映画だったらば、映像で表現なさる方がよろしいでガンス＜ありゃ。

岸恵子のウザイナレーションが入る度に「なんじゃコラ、ラジオドラマならまだしも、文学でも今更この手法はガルルルゥ」と殺意すら湧いてくる。 悟りきったような平坦なナレーションがヒトゴトめいてて、見る側の映画（の登場人物）への感情移入を阻止する。 「なんじゃこの、ナレーションの、神の視点は！？」 思わず画面に一喝。

しかもラストには本人まで出てきやがった。不愉快だから出てクンナ！ あっと言う間に岸恵子が画面に出た途端、この「娘」たる語り手が（そもそも娘は見てない場面もあるのに、なんで語り手なんだあ？）映画が語るべき、その後の明治時代の女、ではなくて、「パリ帰りの勘違い女優」岸恵子が降臨してしまうのでイケマセン。

「使えねえなあ、岸恵子！彼女一人のセイで、映画が台無しじゃん！！」

でも、この彼女の登場だけで、素直に喜んじゃう人も多いんだから仕方ないか。 なんともはや、お寒い邦画映画界の事情を垣間見せてくれる映画だった。 「良い映画になる要素」は沢山持っていただけに。

討たねばナラナイ相手が馬周り役の人で良かったね。トモエ兄だったら煩悶しまくりだったのに。 これぞ天の配剤。主人公には幸運がめぐってくる仕掛けになっている。

骨をコリコリ食べるシーンが一番胸に響いた。