| ★5 | カフカ的な安部公房の発想も実にユニークだが、それを映像にした勅使河原宏の手腕にも驚かされる。武満徹も偉大すぎるほど偉大だ。 (chokobo) | [投票(2)] |
| ★4 | 流れ落ちる砂の、時に美しく、また時に暴力的なことよ。[Video／完全版] (Yasu) | [投票] |
| ★4 | 砂が生きてる。砂の圧倒的な生命力の中で、人は砂とともに流れ落ち、干からび、湿り、砂と生きる本能のみが研ぎ澄まされていく。 (はしぼそがらす) | [投票] |
| ★5 | “砂”を受け入れた男。 [review] (モモ★ラッチ) | [投票(6)] |
| ★5 | 日本映画にしかないどんよりとした魅力が（岸田今日子を含めて）たくさん詰まっている。 (tredair) | [投票(3)] |
| ★5 | 勅使河原宏（監督）ｘ安部公房（脚本）ｘ武満徹（音楽）ｘ粟津潔（題字）。世界に誇る天才達が築き上げた日本映画の最高峰にして、永遠不滅の問い。 [review] (町田) | [投票(5)] |
| ★4 | 具現化されたイメージが原作読みの想像世界を超えたか微妙。外世界の村人たちが形象を付与され土俗的猥雑さが増す一方でシュールなエッジは後退した。岸田今日子のネバつくようなエロスも同義だがこれは原作を凌駕している。あと、砂の圧倒的な美も。 (けにろん) | [投票(2)] |
| ★4 | 3点をつけようか迷ったものの武満徹の音楽に+1。でも原作の方が面白いです。 (赤い戦車) | [投票] |
| ★3 | 圧倒的な砂の量。それに頼り切ってしまったかのように、岸田今日子の存在以外はいたって退屈。時折りはさまれるイメージショットも凡庸で、テーマや状況が映像表現として消化しきれていない未熟さを感じる。 (ぽんしゅう) | [投票(4)] |
| ★4 | 原作を極めて忠実に再現している。最後のオチがやはり好きです。 (太陽と戦慄) | [投票(2)] |