| ★4 | こうした成功作を見せつけられると、相米慎二はキアロスタミやカサヴェテスにも匹敵する才能だと云いたくなる。日常的な道具立てのみを用いて緊張感とユーモアを生む手つきの確かさを見せつつ、その豪腕を以って任意の一瞬間を境に映画を夢も現も時間さえも越えて高らかに飛翔させる。 [review] (3819695) | [投票] |
| ★5 | 相米慎二の大傑作。これが映画だ。相米は常に映画にしか出来ないことをやっていた。ラスト近くでレンコ（田畑智子）が彷徨い歩く祭りのシーンの火と水のスペクタキュラーは世界映画史上でも類例の無い造型だろう。素晴らしいの一言に尽きる。 (ゑぎ) | [投票(5)] |
| ★5 | 両親の離婚騒ぎに自分を持ちきれなくなった少女の本源的な孤独、哀しみ、それが強さを持つまでに成長する様を描く秀作。強さがあるワイ。映像に力があります。火は煩悩であり、防御であり、攻撃である。素晴らしい。 (セント) | [投票(1)] |
| ★4 | 相米慎二監督だから許す！ [review] (chokobo) | [投票] |
| ★5 | 《きめこめ》さんの解説を見て思い出した。いい映画。子どもには勝てない。プラス演技力も素晴らしかった。祭りの風景も湖のシーンも心に残る。 (pinkblue) | [投票] |
| ★3 | 長まわしだからいいわけではないが、『翔んだカップル』以来、どうしても嫌いになれない相米作品。桜田淳子がうまかった。 (動物園のクマ) | [投票] |
| ★5 | さまよい歩く田畑智子。心と動きの一致。演技を超えた演技。 (ナム太郎) | [投票(2)] |
| ★4 | 『セーラー服と機関銃』の薬師丸ひろ子は赤いハイヒールを履いて「少女」に別れを告げた。レンコ(田畑智子)は、船を赤々と焼き尽くす送り火とともに家族を葬送し、「少女」という未来へ続く道程の入口に立つ。未熟者を慈しむ相米の視線はいつも温かい。 (ぽんしゅう) | [投票(2)] |
| ★4 | 公開当時、桜田淳子関係のドタバタで、あまり話題にならなかったのが悔やまれる。 (カズ山さん) | [投票(1)] |
| ★3 | 田畑智子は台詞ロボットという感じで、顔色一つ変えずによくポンポンと台詞が出てくるものだと感心した。
(TOMIMORI) | [投票] |
| ★4 | 人間の描き方に突き放したような冷たさがあっていい。エンドロールの長回しがかわいい！ (太陽と戦慄) | [投票(2)] |
| ★4 | レンコちゃんの孤独を理解させるため、撮影期間中、相米監督は（近所で撮影していたとしても）決して田畑智子を家に帰さなかったそうだ…。 (tredair) | [投票(1)] |
| ★4 | 途中まで家族の再生話かと思っていたので、終盤はなんだか主題をすり替えられた気がしなくもない。しかし連打されるイメージ群のダイナミックさは日本映画屈指。完全に圧倒された。 (赤い戦車) | [投票] |
| ★4 | 少女彷徨３部作の掉尾とも言える終盤の琵琶湖畔には些かの食傷を覚えるが、狸顔少女への偏愛の凝結点田畑智子の発掘はセンスと言うしかない。両親に無臭な中井・桜田を配したキャスティングも自然体の境地を思わせる。栗田のカメラが艶やか。 (けにろん) | [投票(1)] |