| ★3 | 難民問題を語るに一本槍ではいかず自家籠中なレストラン話に塗したのが安心な一方で安易。両者が物語の本質では融合しないので、おっさんと若者の行く末の対比が効かない。バンドの頻出や日本歌謡の使用を含めカウリスマキエキス集大成だが飽きも感じる。 (けにろん) | [投票(3)] |
| ★3 | いつもの低体温な語り口だが、今回のネオナチの暴力や、入管の紋きり対応、TVのニュース映像などの取り込み方がいささか直截で戸惑う。作者の苛立ちは感じるが、現実世界への異議表明と寓話調の折り合いが生煮えでもどかしく、思いや怒りが正しく伝わるかは疑問。 (ぽんしゅう) | [投票(5)] |
| ★5 | かつてアキ・カウリスマキはインタビューで「誰かがクソハリウッドにモノ申してやらなきゃな」といって、まだまだ映画は作り続けたいといった。そういうことなのだ。 [review] (jollyjoker) | [投票(2)] |
| ★4 | まるでケン・ローチ。カウリスマキが鳴らす警鐘。 [review] (ペペロンチーノ) | [投票(2)] |
| ★5 | あっけらかんとしたご都合主義は極点にまで彫琢され、寓話の外部にある現実の過酷さが行間から浮き彫りにされる。カウリスマキの物語話法の一大成果。 [review] (寒山拾得) | [投票(5)] |
| ★4 | まずは、王道のリーバスショットの映画として印象に残る。例えば、ヴィクストロム＝サカリ・クオスマネンと、洋品店の女店主＝カティ・オウティネンとの会話シーン。例えば、主人公カーリド＝シェルワン・ハジと収容施設の女性との会話。 [review] (ゑぎ) | [投票(4)] |