| ★3 | 勅使河原流ゲイジュツの出番は垣間見える程度であり、ストーリー展開を追うだけで無為の時間が過ぎる。しかも「歴史」という壮大で興味溢れるストーリーが存在する為に勅使河原のオリジナル性は埋没する。歴史劇に芸術性は不要だと確認できる。 (sawa:38) | [投票(1)] |
| ★4 | オッサンハーレムの神秘化は、男の内面に踏み込みたい俗化の視点によって挫折している。釣りバカ日誌の、呪いのような強制力と対峙した一方の男は、架空の自意識を露呈させ自分自身を眩惑せざるを得なくなる。 (disjunctive) | [投票] |
| ★3 | 美術（西岡善信・重田重盛）と衣装（ワダエミ）を鑑賞するだけでも充分満足するのだが、あまりに三國連太郎と山崎努の役者としての質量に頼りすぎて、いささか腰の重い映画になってしまった。躍動なき2時間超えは、さすがに少ししいんどい。 (ぽんしゅう) | [投票(1)] |
| ★2 | 大人になってからもう一回見ます。 (直人) | [投票] |
| ★5 | 冴えきった色彩たっぷりの映像、しかも豊熟した美術。全編これ日本映画の粋を集めた様式美。ため息つきます。スゴイです。ラストの球形であろう茶室。利休の根ざしていたものは、 [review] (セント) | [投票] |
| ★4 | 本作の同年にもう1作の利休もの「千利休〜本覺坊遺文：監督熊井啓」が作られている。2作を並べて比較してみると各々がよく分かる。
[review] (ＫＥＩ) | [投票(1)] |