| ★4 | Ｓｅｖｅｎｔｈ Ｃｏｄｅ セブンス・コード(2013/日) | 日本でやりたくても様々な制約からできなかった黒沢清の欲望が、ロシアという異国の地を得て遂に解き放つことができたというか、そんな軽快さが漲っとるね。『リアル』の鬱憤を晴らすかのように好き放題やってる感じがいい。ランボーの詩が聞こえてきそうなラストショットはゴダールか？ | [投票] |
| ★4 | もらとりあむタマ子(2013/日) | 役者の演技と小道具や美術、音響など細かなディテール、反復とずれの映画だと最初の30ショット程で見せ、そのフォーマットに沿って進行する。私の苦手なタイプであるが、変なアップを変な時に挿入したりしない（実際、純然たるアップは少ない。カメラを引いて小道具や身体まで映す。顔だけでなく全身・風景も取り入れる傾向は好ましい）し、アクセサリー教室のドアは明らかに黄色く塗り直している。これは悪い仕事ではない。 | [投票] |
| ★3 | 散歩する侵略者(2017/日) | 長谷川博己視点でのみ構成された爆撃機のシークエンスには往年の輝きが一瞬だけ戻ってきている。たとえ『回路』や『MI3』からの引用であろうとも、説明なしに爆撃機が建物を越えて飛来してくる「唐突さ」こそが感動的だ。その直後の機体が反転する際の禍々しさにも畏怖を覚える。 | [投票(1)] |
| ★3 | シン・ゴジラ(2016/日) | 会議中のアップの切り返しなど眠っててもいいような、情報量の変わらんつまらぬショットの連続で辟易する。岡本喜八もこの程度の出来では怒りの余り化けて出てくるぞ。せめて喜八のようにアクションで会議の場面をどんどん切り替えていけば、まだ速度も出ただろうが。 [review] | [投票(2)] |
| ★4 | 苦役列車(2012/日) | 邦画史に残るクズ野郎、ここに降臨！この森山未來の造形はちょっと凄すぎる。同じ男性として思わず目を覆いたくなること必至。 | [投票(1)] |