| ★5 | これは泣きました。過ぎ行く時の中で薄れる大切な絆、でも人の素顔は簡単には変わらない。選んだ強さと見失う弱さ、恋する魔法の度合は罪に値する幻なのだろうか？叶わぬ願いを経験をした者にとっては痛い作品ですね。チャップリンってやっぱり天才。 (かっきー) | [投票(1)] |
| ★5 | 「これがドラマだ」。私はチャップリンにそう刷り込まれた。[Video] (Yasu) | [投票(1)] |
| ★3 | 親バカであっても、バカな親ではいけないという教訓。４点にしたいところだが、字幕の饒舌さに−１点 (ふりてん) | [投票(1)] |
| ★5 | 「すれ違い」をテーマとして、文学的な匂いもして、「チャップリン監督」としては最高作だと思う。 (タモリ) | [投票] |
| ★3 | シリアスな恋愛ドラマで意外だった。 (RED DANCER) | [投票(1)] |
| ★4 | 悲劇と喜劇は紙一重。チャップリンはそれを確信犯で使っていたのではないでしょうか？ [review] (甘崎庵) | [投票] |
| ★2 | トーキーの登場する前だから、当時どう受け止められていたのかは不明だが、今観
ると、サイレント映画の割に台詞（字幕画面）が多過ぎ。流れの寸断が煩わしい。 (G31) | [投票] |
| ★3 | 随所にチャップリンの才気がほとばしる名シーンがある。しかしまあ、言ってみれば、お昼の大河風メロドラマの原型、といった感じ。 (シーチキン) | [投票(1)] |
| ★5 | ささいな誤解や躊躇がドラマを生み、過剰な偶然や大仰な感情表現を避けることでそのドラマはリアリティを持つ。そういうことの大切さを実感させてもらった。 [review] (tredair) | [投票(3)] |
| ★3 | チャップリンが出てないからちょっと寂しいんです。 (tenri) | [投票] |
| ★4 | あえて、らしくなさで作っていると思う。たいていそういうときは、観る側が先入観で否定してしまうんだけど、これは素直にのめり込んだ。チャップリンの感性って今の時代に創作しても通用する気がする。 (らーふる当番) | [投票] |
| ★5 | チャップリンの映画的才能に疑いを持つ者でも（昔の私だ！）、これを見れば考えを改めるだろう。この画面構築力には率直に恐れ入る。画面の強度について云えばこれがチャップリンの最高作だ。「闇」の造型。オフからの驚きの導入（犬！）。金満家の乱痴気騒ぎを射る冷めた／醒めた視線。緊張感の醸成。字幕は三割削れるが。 (3819695) | [投票(2)] |
| ★2 | 大恩あるエドナを映画史に残すための気遣いだと思うがちょっと成金趣味。 (町田) | [投票(2)] |
| ★5 | 女性の自立史を独逸映画→仏蘭西映画→伊太利亜映画とでもいった構造的色調の３段変化で見せ、思いはメリエス『カリガリ』から『アンダーグラウンド』等に至る映画史に遡及せずにはおけぬ傑作。男はミューズパービエンスの糧でも天寿を全うできる。 (けにろん) | [投票(2)] |
| ★3 | パントマイムには「喜劇」しかできない、と言われてこの映画で「悲劇」を作ったチャップリン。そしてこの後、初期の「喜劇」と本作の「悲劇」をプラスして、数々の大ヒットを生み出す。いわばこの映画はその試作品だと自伝で解説している。 (エイト) | [投票] |
| ★2 | チャップリンが出ていればなァ・・・って思った。笑 (ナッシュ13) | [投票] |
| ★3 | 出来は良い。でもチャップリンが出てないのがなあ・・・ (赤い戦車) | [投票] |
| ★3 | 理想家チャップリンの装置的ドラマツルギーが抒情の固さを生んでSO-SO [review] (junojuna) | [投票] |
| ★3 | 最後への持って行き方が好き。ジム・キャリーも『ライアーライアー』の中で言っていますが、「お金」と「幸せ」は別だって言う事だな。 (ＴＯ−Ｙ) | [投票] |
| ★3 | アドルフ・マンジューってお金持ちの役しか出来ないのね。 (りかちゅ) | [投票(1)] |