| ★5 | 1980年頃、学校を休んで平日の朝から広島東映の5部作連映を見に行った。ヤクザしか見に来てなかった。「当事者に囲まれて見ている」という臨場感にクラクラした。 (ニュー人生ゲーム) | [投票(24)] |
| ★5 | トップの欲望、都合、尻ぬぐいのために次々とあっけなく犬死していく若者たち。この映画の状況が先の戦争を暗示しているのは明らかだが、「戦争が終わっても日本はちっとも変わってないじゃないか！」という深作監督の怒りが全編に渡って伝わってくる。 [review] (ジョー・チップ) | [投票(23)] |
| ★5 | 広能とケンシロウ [review] (kiona) | [投票(14)] |
| ★5 | 誤解を恐れずに言えば、深作欣二はどこかの雀荘の店先辺りで血塗れで転げ廻って絶命する自分を「期待」していたんじゃないか？勿論引き金を引くのは文太の役目だろう。<04年1月12日、一周忌。再見> [review] (sawa:38) | [投票(10)] |
| ★5 | 理想、失望、これも立派なニューシネマだ。サム・ペキンパーは（『昼下がりの決斗』と）『ワイルドバンチ』で西部劇の因習を破壊したが深作欣二もこれで東映仁侠映画の伝統を粉微塵に打ち砕いた。ジャンルを越えて語られるべき記念碑的作品。 (町田) | [投票(7)] |
| ★5 | どの作品も同じ演技をする実は大根役者なキムタクよりも微妙な存在感を要求されながら難しい演技を軽々とこなしているカワタクが好きだ！！！ (ジャイアント白田) | [投票(6)] |
| ★5 | なんてカメラがうまいこと。このぐらい、自由自在に群衆や人間の生態に迫れた時代があったんだなあ、と感心。そういえばNHKアーカイブで「新日本紀行」などのドキュメンタリーを改めて観て、当時のカメラのうまさに愕然。どうなってるんだろう。 (エピキュリアン) | [投票(6)] |
| ★4 | もし極道に入門するのに教習所があったら、必ずこのシリーズを見せられるだろう。で、実技試験免除になんの。 [review] (G31) | [投票(10)] |
| ★4 | 仁義の狭間。★4.5 [review] (たかやまひろふみ) | [投票(7)] |
| ★4 | まずは冒頭テーマ曲のぶっといベース音に痺れる。次に大胆なカメラワークに痺れる。勿論、聞き慣れない広島弁に痺れる。当然、梅宮の侠気に痺れる。最後に文太と松方の相容れない思いと友情に痺れる。要はこの映画、痺れる映画。 (マッツァ) | [投票(7)] |
| ★4 | 仁義があった時代だからこそ使えた「仁義なき」という言葉。そしてこれとともに浸透した文さん＝広島のイメージ。しかし恐らく素の彼は「〜じゃけんのう」じゃなくて「〜だっちゃね」を多用している（宮城産）。 (はしぼそがらす) | [投票(6)] |
| ★4 | オープニング、広島の原爆のきのこ雲に赤い字のタイトルが重なる。これも、裏社会から描いた紛れもない戦後史。単なるヤクザ映画として済ませられない。菅原文太の鋭い目と存在感は忘れられない。 (ツベルクリン) | [投票(5)] |
| ★4 | あぁ、なんて泥臭い映画なんだ。でも「匂い」がある映画なんだぜ。無味無臭なドラマとは違うのだよ。役者志望の人も監督志望の人も観るべき作品。 (ごう) | [投票(5)] |
| ★4 | キャラ立ちした梅宮と松方の挿話２部構成を縦走する文太の立ち位置が退き過ぎず出過ぎずで、ド太い骨子になってないのが弱いと見えて実は微妙に味があるという深淵なキャラ付け。深作も笠原もそんなこと考えてないらしいのも又良い。 (けにろん) | [投票(5)] |
| ★4 | 戦後闇市のモノクロ写真が活性化されるオープニング。戦争で地下に押し込められていた人間たちの煩悩と暴力が、占領下の混乱の中爆発する。広島弁の独特の迫力と、津島利章の素晴らしく扇情的なテーマ曲が暴力活劇に色を添える。 [review] (緑雨) | [投票(4)] |
| ★4 | 「親」の元で「兄弟」が殺し合う。そして「親」が「子」を殺す。何処でどう道を間違うたんかのう、という松方の呟きは荘厳ですらあり、誇張なしに神話の語りだと思う。また、「このようにしか在ることができなかった青春」が、敗戦後という舞台を得て生々しく、哀しい。巨視的に観てもミニマムに観ても隙のない、神話のとても良い切り取り方。 [review] (DSCH) | [投票(4)] |
| ★4 | 教科書に載らない日本史を描いた映画史に残る映画。ぜんぶ、信雄のせい。 [review] (ペペロンチーノ) | [投票(4)] |
| ★3 | 研ぎ澄まされたままの菅原文太。 [review] (グラント・リー・バッファロー) | [投票(4)] |
| ★3 | はじめて見た時は金子信雄が大嫌いで･･･しかし今にして思えば金子信雄がいいんですよ。あの役 金子信雄以外考えれません！ (ＴＯ−Ｙ) | [投票(2)] |
| ★3 | 誰か死ぬたびにチャララーーーンってさ 男気を出したい時はやはり広島弁じゃき (マツーラ) | [投票(1)] |
| ★3 | 任侠ものでは一二を争う作品でしょう。 (RED DANCER) | [投票(1)] |
| ★3 | 仁義ってなんじゃろうかのうという問題提起 (TOMIMORI) | [投票] |
| ★2 | いろいろとエピソードが羅列されてるものの、ひとつひとつにたいした緊張感もなく、ひたすらに冗長な印象しか受けなかった。どこにスピード感が？ (＿) | [投票] |
| ★1 | カメラは建造物を写さない。ただ男たちだけを追いまくる。「パヤヤ〜、パヤヤ〜♪」の下卑てセンセーショナルなトランペットの旋律とともに、過剰な血を吹き上げてあっけなく男たちは死んでゆく。 [review] (水那岐) | [投票(3)] |