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巴里の屋根の下 (1930/)

Sous les toits de Paris
Under the Roofs of Paris

[Comedy/Romance/Drama]
監督ルネ・クレール
脚本ルネ・クレール
撮影ジョルジュ・ペリナール / ジョルジュ・ローレ
美術ラザール・メールソン
音楽アルマン・ベルナール
衣装ルネ・ユベール
出演アルベール・プレジャン / ポーラ・イレリ / ガストン・モド / エドモン・T・グレヴィル / ポール・オリヴィエ
あらすじパリの裏町。街頭で歌い楽譜を売るアルベール(アルベール・プレジャン)と、露天商のルイ(エドモン・T・グレヴィル)という青年がいた。二人は親友でいつも一緒に連れだっている。雨が降りしきるある日、二人は街角でルーマニアからやってきた美しい娘ポーラ(ポーラ・イレリ)を見かけ気に留めた。翌日、アルベールは聴衆のなかにポーラを見つけ好意を抱くが、街のゴロツキのリーダー・フレッド(ガストン・モド)も彼女に目をつけ強引に言い寄るのだった。初めは嫌がっていたポーラも、根負けしてフレッドと付き合い始める。ラザール・メールソンの美術セットが美しいルネ・クレールの初トーキー作品。(白黒/スタンダード/76分) (ぽんしゅう)[投票][全 2 件]
Comments
全13 コメント>> 更新順 採点順 投票数順
★5あの歌私も歌いたい。 (tomcot)[投票(2)]
★4音をいかに使用すれば最も効果的なのかを、トーキー1作目にして(なぜか)すでに知り尽くしていただなんて。ルネ・クレールときたらなんてハイセンスな天才なんでしょ。 (tredair)[投票(3)]
★4感覚が実に新しい。トーキー出発点の映画とは到底思えない。その音の使い方は今見ても新鮮な驚きに満ちている。また、巴里の屋根の煙突、白壁、沢山の窓、粗い舗装の路等々美術・装置の人間的なこと!この映画の画面的な見所はなんと云ってもラザール・メールソンが作り上げた美術・装置だろう。 (ゑぎ)[投票(1)]
★4トーキー1作目とは分からぬほどの見事な音使いはさすがにルネ・クレール。何より1930年の時点で、映画というものがこれほどまでに完成していたという事実に驚かざるを得ない。巴里の街並みのセットや、石畳と足と影だけで魅せるショットも素晴らしい。 (ナム太郎)[投票]
★4ラザール・メールソンのセットとそこに住まう人を、クレーンで舐めるように写される巴里がたまらない。街の住人に混ざって歌いたくなった。 [review] (Kavalier)[投票]
★4あのオープニングの、徐々に人物に近づくに連れて大きくなる音楽。「これがサイレントとトーキーの違いなのかぁ」と、映画には映画としての音楽の使い方があることを知った。 (タモリ)[投票]
★4最近、この主題歌が通信カラオケにあるのを発見。でも意外に難しかったです。 [review] (りかちゅ)[投票]
★3大雨から一転、遠い歌声が重なる屋根の煙突群から階下の群衆の合唱へ至る音の立体設計。さらに、酒場の喧騒やガラス扉、列車の汽笛に遮られて聴こえない会話や乱闘の騒音。「見せない」と同じぐらい「聞かせない」ことの演出効果を痛感するトーキー黎明期の意欲作。 (ぽんしゅう)[投票(2)]
★3音を得た喜びが、音の洪水にならなかったのはエライ。音有り/音無しのリズムがお見事。 (黒魔羅)[投票(1)]
★3それでも憎めない映画だ。 (buzz)[投票]
★3現実のパリであろうが、亡命外国人美術監督によって作られたパリであろうが、そんなことはどっちでもいいですね。せつない映画です。 (動物園のクマ)[投票]
★3どこか日本の人情劇と相通ずるものがある・・・気がする (YO--CHAN)[投票]
★2クレーンを使って高低をしっかりと見せたキャメラワークと時折入る思い切った寄りの撮影にはやや興味が湧いたが、サイレント映画とトーキー映画のまだら模様の演出が不快だった。共感できない登場人物ばかりでは関心の持続のしようがない。 (ジェリー)[投票]
Ratings
5点2人**
4点11人***********
3点15人***************
2点1人*
1点0人
29人平均 ★3.5(* = 1)

[この映画が好きな人]

POV
キネマ旬報増刊 映画史上ベスト200シリーズ掲載作品一覧 (寒山)[投票(8)]第2位の歴史 外国映画篇 (ナム太郎)[投票(4)]
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