[POV: a Point of View]
時代の痕跡ーATG公開作品(80・90年代篇)
円熟。すなわち終焉。
| A | ツィゴイネルワイゼン(1980/日) | ひとが切り通しを抜けるたびに、時空の裂け目から存在のあやうさが露出していく。 [review] | 投票(8) | |
| A | 海潮音(1980/日) | 突然現れた生（なま）の女（山口果林）によって、呪文のような海鳴りに同期し閉ざされた女たちの「性の気配」は揺さぶられ、やがて「おんなの匂い」となって密閉された空間を漂い始める。そして、二人の男（池辺良・泉谷しげる）を狂わせる。 | 投票(1) | |
| A | ヒポクラテスたち(1980/日) | 漠然と拡散し続ける希望の先に、責任という名の帰結に向かって収束する行く末が垣間見たとき、青春は青春というモラトリアムに疑義を感じ始めるのだ。人生で人が最も輝いて見えるときであり、最も狂気や死が近くに忍び寄るときでもある。 [review] | 投票(2) | |
| A | ミスター・ミセス ミス・ロンリー(1980/日) | オンナそのものの原田三枝子と、体制に弾かれた半端な男達（宇崎竜童・原田良雄）とういう神代辰巳の定番設定なのだが、物語の枠組みを意識した行儀の良い演出が息苦しい。桃井かおりや秋吉久美子が持っていたズレ感が原田に無いからだ。 | 投票 | |
| B | ガキ帝国(1981/日) | 都市で育った少年たちにとって、街とはすなわち遊び場であり、万博を目前に変貌する大阪で遊び場を取り上げられたガキたちは、知らず知らずのうちに一線を越え、踏み込んではならぬ大人の領域に迷い込む。無邪気な暴走が生んだ乱暴で唐突な青春との決別儀式。 [review] | 投票(2) | |
| B | 風の歌を聴け(1981/日) | 相手を覗き込むように凝視する巻上公一の神経質そうな鼠。それを、ふわりと受け流す小林薫が醸す僕の空っぽさ。密でもなけば疎でもない関係。物語を語らずに、状況の気分を見せることに徹した脚本構成が上手い。大森が大森一樹であった最後の作品。 | 投票(1) | |
| B | 遠雷(1981/日) | 家と土地の呪縛。農家という今でも不自由さを残す空間を生きながらも、永島敏行と石田えりが発散するすがすがしさは、まさにもぎたての果実や野菜だけが持ち得る青い力のようだ。許せないのがジョニー大倉の甘え。また長いんだ、このエピソード。 | 投票(4) | |
| B | 近頃なぜかチャールストン(1981/日) | 戦後23年目の傑作『肉弾』から13年目。’81年、岡本喜八は何に不安を感じていたか？ [review] | 投票(1) | |
| C | 転校生(1982/日) | 人生で最も過剰に性を感じ意識する「とき」。それは否応なしに自己と他者を自覚する「とき」であり、誰もがその「とき」を通過して「自分」になるのだ。だから最後はサヨウナラなのだ。小林聡美という少女が少年に見えたとき、我々はあの「とき」を思い出す。 | 投票(2) | |
| C | ＴＡＴＴＯＯ〈刺青〉あり(1982/日) | 常識から逸脱した感覚を持ちながら、自分ではまったく気付いていない男。その行き着く先は痛々しい。西岡琢也の良く練られた脚本を宇崎竜童が好演。 [review] | 投票(2) | |
| C | 怪異談 生きている小平次(1982/日) | 抑制のきいた演出が異界のムードとリズムを生み出す。宮下順子の秘められた魔性も不気味。そして魅惑的。 | 投票 | |
| C | さらば箱舟(1982/日) | 寺山得意の時間遊び。寺山得意の仕掛け無し。ちょっと退屈。 | 投票(1) | |
| C | 九月の冗談クラブバンド(1982/日) | 内藤剛志と古尾谷雅人が良い。後は全部ダメ。何がダメかをひとつひとつ挙げていくと、一晩かかりそうなのでもう書かない。以上、おしまい。 | 投票 | |
| C | キッドナップ・ブルース(1982/日) | |||
| D | 家族ゲーム(1983/日) | 家族という生活単位と社会との関係が希薄になったとき、そこに閉ざされた習慣とルールが芽生え始める。まるで無人島に何十年もとり残された漂着者のように。部外者は舟でそこを訪れ、救出のヘリは爆音をとどろかせるも、彼らはただただ惰眠をむさぼるのみ。 | 投票(7) | |
| D | 生きてるうちが花なのよ 死んだらそれまでよ党宣言(1983/日) | 女はダンサー、男は原発ジプシー。ともに彷徨う身。学校を追われた生徒と教師が、二人にからむ・・・。もっと面白い話になるはずなのに、脚本も森崎演出も冴えがない。 | 投票 | |
| E | 台風クラブ(1984/日) | 大人は子供達の不安と不満を混同する。彼らは、本当は不満など持たない。あるのは不安。だが、それを示すすべも持たない。なぜ、私達はそんな事も忘れてしまうのだろう。 | 投票(11) | |
| E | お葬式(1984/日) | 伊丹映画の中で最もバランスのとれた作品。その後、彼は本当は何を撮りたかったのだろうか・・・ [review] | 投票(2) | |
| E | 廃市(1984/日) | 文芸映画というと古めかしい語感があるが、まさに小説世界の映画への置きかえ成功例。大林宣彦監督は、柳川というロケ地と内藤誠・桂千穂の精緻な脚本、小林・クレバー・聡美の三つを得た時点で映画の90％を完成させていたのでしょう。 | 投票 | |
| E | 人魚伝説(1984/日) | 永遠を象徴するかのような青い海と、尽きることのない欲望のごとく噴出する赤黒い血。純白の海女装束は「青の世界」で生を謳歌しまばゆく輝き、「赤の世界」で果てしなき恩讐に染まる。血、血、血。鮮血の女神の化身たる白都真理のなんと神々しいことよ。 | 投票(5) |
| このPOVを気に入った人達 (6 人) | tredair 華崎 水那岐 ボイス母 町田 マッツァ |