| 最近のコメント 10 |
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| ★3 | 楽園(2019/日) | 描かれるエピソードは、この20年間に日本のどこかで起こり耳にしたことのある出来事を彷彿とさせるのに、映画のなかではどの「事態」にもリアルさがなく切実さを感じない。巧み過ぎる時間コントロールと役者たちの達者なお芝居が醸す“作り物”感のせいだろう。 | [投票(1)] |
| ★4 | 真実(2019/日＝仏) | 母娘の確執をベルイマンのように深刻に掘り下げるのではなく、是枝裕和は煮詰まった対象からまるでズームアウトしてゆくように、成長という“留まらぬ時間”と“変転する記憶”を視座に取り込むことで「真実」と「虚構」の幸福な相互扶助関係を醒めた目で俯瞰する。 [review] | [投票(4)] |
| ★4 | メランコリック(2018/日) | ぜんぜんリアルな設定じゃないのに、なぜか若者たちの言動がリアルに見える。彼らは、どんなヤバイことになっても愚痴もこぼさず、まして芝居がかって泣いたり叫んだりせず、その状況を「拒否」も「否定」もしない。停滞はしているが後退はしないということだ。 [review] | [投票] |
| ★5 | ジョーカー(2019/米) | 笑いは、笑うにしろ、笑わせるにしろ、現実を曖昧に希釈して人の目から隠してしまう。暴力は、振るうにしろ、振るわれるにしろ、現実をさらけ出し濃縮して突きつける。社会にとっての「悪」って、本当はどっちなんだ。「笑い」を賞賛し「暴力」を否定する危うさ。 [review] | [投票(8)] |
| ★3 | 宮本から君へ(2019/日) | アパート、オフィス、喫茶店、住宅街 etc。こんなに所かまわず大声でがなりたてる男と女(の映画)をみたことがない。二人の距離から程よい“あいだ”というものが消滅している。“あいだ”とは世間だ。真利子哲也は二人を「世間」か切り離しどんどん純化する。 [review] | [投票(3)] |
| ★4 | 惡の華(2019/日) | 世間へ向け「クソ虫」と罵詈し続ける玉城ティナの不遜で不器用な懸命さが、いつしか健気に見え始め、逃げに逃げてついに「空っぽの自分」に逃げ込む“主体性喪失男”の苦悩スパイラルに苦笑しつつ、その“青さ”から逃げようとする「自分」の狡さに気づく。 [review] | [投票(3)] |
| ★4 | 帰れない二人(2018/中国＝仏) | 威勢に乗じた男っぷり、若い女への心変わりの後ろめたさ、肢体不自由の無力さが醸す母性刺激。この男(リャオ・ファン)、たとえ境遇は変転しても、常に“色香”を漂わせ続ける。女(チャオ・タオ)が追い続けたのは“この男”ではなく“この色香”なのだろう。
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| ★5 | 火口のふたり(2019/日) | ああ、いいセックスをしているなあ。そんな無我の快感が二人から伝わってくる。人が理性のしがらみを圧殺し、倫理を捨て去っても許される唯一の時間がちゃんと写っている。R18ではもったいない。ロマンポルノの呪縛から解放された、とても真摯で正直な肉欲映画。 [review] | [投票(3)] |
| ★3 | 國民の創生(1915/米) | 映画が政治的に利用(活用)されることは特段めずらしいことではなく、(政治的であることをもって本作を批判するのはあまり意味がなく)、何故、KKKを正当化するような主張がこの「1915年」に、大衆に向けて発信されたのかを想像することの方が重要だと感じた。
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| ★5 | スピオーネ(1928/独) | たたみ掛けるスピーディな語り口。予想を超えるどんでん返しの連続。謎の人物や組織の正体が徐々に明かされていく妙。こんな複雑な陰謀劇を混乱なく2時間半で見せきってしまうフリッツ・ラングの手腕と1920年代後半のサイレント映画の成熟度に感福する。
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| 最近のあらすじ 5 |
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| ★3 | 楽園(2019/日) | 長野の山村。村の世話役、五郎(柄本明)の小学生の孫娘が帰宅途中のY字路で行方不明になった。真相は謎のまま12年が過ぎ、当時一緒にいた同級生の紡(杉咲花)は罪悪感を抱き続けていた。村に留まる数少ない同級生の広呂(村上虹郎)は、そんな紡の気を強引に引こうとする。そしてまた、同じY地路で少女の失踪事件が起き、7歳の時に海外から母とともに移住してきた内気な青年、豪士(綾野剛)に嫌疑が掛けられる。村人たちに追い詰められた豪士の壮絶な姿を、妻を亡くし村に戻り、養蜂で村の復興を目指していた善次郎(佐藤浩市)は、目の当たりにすることになる。日本社会が抱えた不寛容が寒村のなかに浮き彫りにされる。(129分) | [投票] |
| ★4 | メランコリック(2018/日) | 東大を出ながら定職につかず自宅で両親と暮らしている30歳の鍋岡和彦(皆川暢二）は、近所の「松の湯」で高校の同級生の副島さん(吉田芽吹）と卒業以来ばったり再会。また副島さんに会えるのを期待して、その銭湯でアルバイトを始めた。同僚の金髪の軽薄フリーター・松本（磯崎義知）とは、つかず離れずの関係で黙々と真面目に仕事に励むが・・・閉店後の店の様子がちょっとおかしいのだ。それもそのはず、気のよい親爺さん東(羽田真)が経営するこの風呂屋は、なんとヤクザの田中(矢田政伸)が“面倒な奴”を消すための秘密の作業所だったのだ！！ 東京国際映画祭日本映画スプラッシュ部門監督賞のサスペンス・コメディ。(114分) [more] | [投票] |
| ★4 | 帰れない二人(2018/中国＝仏) | 2001年、山西省の大同。好景気に活気づくヤクザたちの兄貴分ビン(リャオ・ファン)と愛人のチャオ(チャオ・タオ )は仲間から一目置かれる存在だった。ところが二人は新興勢力との抗争に巻き込まれ投獄されてしまう。2006年、ビンをかばって5年の刑を受けたチャオはよやく出所するが、そこには待っているはずの男の姿はなかった。チャオは開発の波にさらされる長江のほとりの古都・奉節でビンと再会を果たすが、彼の心をとり戻すことは出来なかった。さらに大陸の奥地・新疆への旅を経て2017年、古巣の大同で雀荘の主となっていたチャオは変わり果てた姿のビンと再会するのだった。急激に変遷する中国社会に重ねて描かれる女と男の物語。(135分) | [投票] |
| ★5 | 火口のふたり(2019/日) | 東京で失業中の賢治（柄本佑）は、一時期、兄妹のように暮らしていた従妹の直子（瀧内公美）が結婚すると知らされ帰省する。その賢治のもとに、結婚式を10日後に控えた直子が突然あらわれた。新婚家庭用の買い物に付き合って欲しいという彼女の言うままに新居へ向かう。実は二人は20代の初め、東京で恋人同士として激しく互いを求め合った仲だった。そんな直子が、今夜だけ、あの日に戻りたいと賢司に誘いをかける。真新しいベッドで激しく燃える直子と賢司。それからの5日間、婚約者が出張から戻るまで、二人は理性を失ったように互いの“体の言いぶん”に素直に従ってひたすらセックスに没頭していく。荒井晴彦が脚本・監督。(115分) | [投票] |
| ★4 | 嵐の孤児(1921/米) | 18世紀のフランス。横暴な貴族の支配に庶民は疲弊し怒りは頂点に達しつつあった。貴族の家系に生まれながら孤児となったルイーズ(ドロシー・ギッシュ)は、貧しい一家の娘アンリエッタ(リリアン・ギッシュ)とともに姉妹のように育った。成人した二人は、病で目が不自由なルイーズの治療のため連れ立てパリへと向かう。しかし、アンリエッタは傲慢な貴族男にみそめられ拉致され、残されたルイーズは強欲な物乞い婆の手に堕ちてしまう。離れ離れになった二人は、やがてフランス革命が引き起こす混乱の嵐に巻き込まれていくのだった。可憐なリリアン&ドロシーのギッシュ実姉妹共演でD・W・グリフィスが描く大河ロマンス。(150分/サイレント) | [投票] |