ジャン・リュック.. ************

チャップリン ************

小津安二郎 ************

ヒッチコック ************

ジャッキー・チェ.. ************

ぽんしゅう

つかず離れず、それなりに・・・〔参加者募集について〕機能不全のため中断します。以前、参加希望の連絡を頂戴した方には引き続き、ご招待メールをお送りしてみます。2019.01.05
e-mail	ponsyuza@yahoo.co.jp
URL	http://blog.goo.ne.jp/ponsyuza/
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Comments

最近のコメント 10
★4	町田くんの世界(2019/日)	確かに「世界は悪意に満ちている」を言い訳にして他人の善意を信じようとしない今の風潮は、強者が垣間見せる潜在的な優越意識だったり、自分の下に誰かを置いてその場しのぎの安心を得る常套手段だったり、思考底止に追い込まれた弱者の悲痛な叫びだったりする。 [review]	[投票(1)]
★3	旅のおわり世界のはじまり(2019/日＝ウズベキスタン)	見事なまでに前田敦子以外、誰にも何もさせないぞ、という黒沢清の「頑なさ」に貫かれた、ただ彼女が歩いて、走って、彷徨い、逃げているだけの映画なのだが、もしも、あっちゃんにジュリー・アンドリュースばりのケレンと歌唱力があったなら・・・ [review]	[投票(1)]
★3	エリカ３８(2019/日)	スタンダード画面に、どぎつく滲む濃厚な色調が息苦しい。初老の女たちは、みな気の毒なほど顔面や手のシワを強調される。この「リアルの誇張」による醜悪さの演出に浅田美代子は見事に耐え、あの『赤い文化住宅の初子』で見せた謎の怪女の不気味に迫る。 [review]	[投票(1)]
★3	たちあがる女(2018/アイスランド＝仏＝ウクライナ)	主人公の強固な意志とエキセントリックな行動は、世の中の「活動」に対する賛意なのか皮肉なのか。それとも社会と「女性」との関わりへの過激な応援なのか揶揄なのか。あるいは蔓延する「善意」の暴走を嗤う戯画や警鐘か。この女に託された作者の意図が分からない。	[投票(1)]
★5	僕はイエス様が嫌い(2019/日)	白銀の世界に象徴された少年のピュアな思いに涙が止まらなかった。神の不在を嘆くあまたの映画にあって、この純朴な“決意”のなんと力強く切ないこと。思いが切実であればあるほど、願うことと祈ることは、どうやら違うようだ。私だっていまだに混同している。 [review]	[投票]
★4	さよならくちびる(2019/日)	解散へ向かって時間とステージが消化されていくなか、必要最小限の描写と台詞で綴られていく3人の心情の“うねり”が切なくもスリリング。楽曲の力を信頼し物語の「核心」を門脇と小松の唄に託し、感傷的にならず淡々と反復される演奏シーンの潔さも素晴らしい。 [review]	[投票(2)]
★4	兄消える(2019/日)	零細工場の経営者をまっとうする高橋長英のリアルな芝居と、フーテン遊び人柳澤慎一の飄々とした昭和喜劇的もの言いのギャップに当初違和を感じていたが、そのズレがやがて生き方の“差異と幸福”を象徴する「年輪」として、えも言われぬ味を醸し出す。 [review]	[投票]
★2	誰もがそれを知っている(2018/スペイン＝仏＝伊)	アスガー・ファルハディお得意の心に潜む隠された思いの機微と行き違いのサスペンス劇だが、矢継ぎ早に積み重ねられる状況描写から、今回は各人の心情の裏表が伝わってこない。話の展開にもさしたる驚きがなく、描かれる葛藤も三面記事レベルで肩すかし。	[投票]
★3	嵐電(2019/日)	妻との距離を感じながら「不思議な話」を求めて旅する男。好きな対象を撮っていたはずが、いつしか「撮る対象」を好きになってしまう8ミリ少年。「虚構の恋人」の会話(台本)に、心を浸食されてたじろぐ女と男。この“すれ違い”は、映画好きの“ときめき”の暗喩。 [review]	[投票]
★4	洗骨(2018/日)	日常的に起こり得る家族問題を、ことさら深刻ぶらずに丁寧に描く照屋年之の手堅さに才気を感じる。ベタだが思わず吹き出してしまうキレの良いギャグもガス抜きとして効果的。旧来の(山田洋次的)執拗なコント調と対極の笑いは、芸人監督ならではのセンス。 [review]	[投票(1)]

Plots

最近のあらすじ 5
★5	ウィーアーリトルゾンビーズ(2018/日)	バズ事故で両親を一度に亡くしてしまった13歳の少年ヒカリ（二宮慶多）だが、ちっとも悲しくなんてなかった。そんなヒカリは火葬場で、同じ年頃のイクコ（中島セナ）、イシ（水野哲志）、タケムラ（奥村門土）と出会う。それぞれ悲劇にみまわれ親を失った境遇なのに、3人もまた全然泣けないでいた。まるでゾンビのように感情のない4人は、この先の希望も展望もないまま、ゲームの世界のキャラクターのように「世の中」の冒険へと旅立つが、すぐにホームレス生活寸前に。そこで4人は楽器を拾い集め、バンド“LITTLE ZOMBIES”を結成するのだった。サンダンス映画祭ショートフィルム部門のグランプリ監督、長久允の初長編作品。(120分)	[投票]
★3	旅のおわり世界のはじまり(2019/日＝ウズベキスタン)	バラエティ番組のリポーター・葉子（前田敦子）は、制作クルーとウズベキスタンを訪れていた。お目当ての“幻の怪魚”がなかなか現れず苛立つディレクターの吉岡（染谷将太）。そのビジネスライクな要求に、現地民との間に挟まれながらも誠実に役目を果たすコーディネーターのテムル（アディズ・ラジャボフ）。淡々と仕事をこなすベテランカメラマン岩尾（加瀬亮）と心優しいADの佐々木（柄本時生）。葉子は、そんなスタッフと一線を引いて与えられたことだけを孤独にこなしていた。英語すら話せず、困ったことが起きると逃げ出してしまう葉子だが、ある日街中で耳にした歌声に誘われるように美しい劇場へと導かれる。(120分)	[投票]
★4	洗骨(2018/日)	沖縄の離島には死者を風葬にし、4年後にその骨を海水や酒で洗って正式にあの世に送る「洗骨」という風習があった。恵美子(筒井真理子)の「洗骨」のために、東京で一流企業に勤める新城家の長男剛(筒井道隆)と、名古屋で美容師をしている娘の優子 (水崎綾女)が島に帰って来た。ところが家長の信綱(奥田瑛二)は妻を亡くして以来腑抜けたように酒浸り。生活は乱れ家は荒れ放題。さらに驚いたことに未婚のはずの優子の腹は、今にも子供が生まれそうなほど大きかった。島中の噂になって優子と剛は激しく対立。一家は崩壊寸前。そんな新城家を信綱の勝気な姉、信子(大島蓉子)が「洗骨」に向けて取り仕切ろうとするのだが・・・。(111分) [more]	[投票]
★3	エリカ３８(2019/日)	逃亡先のタイで、現地の若い男と暮していた日本人の女が逮捕された。マスコミの問いかけに若作りのその女は、名前はエリカ、歳は38、と応えた。女の本名は渡部聡子（浅田美代子）、六十歳を過ぎた初老の詐欺師だった。― 化粧品の紹介販売を組織化し小銭を稼いでいた聡子は、会長と呼ばれる謎の経営者、伊藤(木内みどり)と知り合い、国際的な支援事業を手がける平澤(平岳大）という紳士を紹介される。その弁舌と資金集めの手腕に魅了された聡子は、平澤の手先として自信のネットワークを使って事業への寄付金を募り始めるのだった。億単位の出資金詐欺をはたらいた実在の女をモデルにした犯罪ドラマ。(103分/スタンダード)	[投票]
★4	さよならくちびる(2019/日)	インディーズの人気女性デュオ「ハルレオ」が最後のコンサートツアーに出発した。旅の終わり、函館でデュオは解散するのだ。曲作り担当のハル（門脇麦）は才能豊かだが性格は控えめでぶっきらぼうにも見える。一方、奔放で不器用なレオ（小松菜奈）は男にだらしがない。今は完全に仲たがいしてしまった二人を、ローディ兼マネージャーのシマ（成田凌）は醒めた目で突き放していた。浜松、四日市、大阪、新潟、酒田、弘前を巡り、ハルはレオに、レオはシマに、シマはハルに・・・三人の想いとすれ違いが回想を交えながら語られる。劇中曲を秦基博とあいみよんが担当。塩田明彦原案、脚本、監督の音楽ロードムービー。(116分)	[投票]

Points of View

最近のPOV 5
ギター弾きの仕事　追悼、井上堯之	[投票(6)]
ザ・スパイダースのギタリストで作曲家の井上堯之さんが2018年5月2日に亡くなられたそうです。享年77。□出演作(A)　□音楽・・70年代(B)、80年代(C)、90年代(D)　□再び出演‐2000年以降(E)
私は中川梨絵のファンである	[投票(5)]
2016年6月15日。女優の中川梨絵さんが逝去されました。享年67。肺がんだったそうです。・・・・1967年に東宝から成瀬巳喜男作品(中川さかゆ名)でデビュー。その後、日活に移籍してブレイク。70年代前半のロマンポルノを代表する女優のひとりとなります。74年からフリーとなり黒木和雄、実相寺昭雄、相米慎二、池田敏春、森崎東ら個性的な作家の作品で存在感ある脇役として活躍されました。なかでも『竜馬暗殺』(74)のモノクローム画面のなかの憂いを湛えた瞳が印象的な遊女や、『歌麿・夢と知りせば』(77)の艶やかな花魁道中姿は忘れることができません。また、このころ唯一のレコード曲「踊りましょうよ」を発表。そのデカダンスな香り漂う甘い歌声に魅了されました。当時、深夜ラジオからラジカセで録音し、擦り切れるまで聴いたカセットテープは私の宝でした。・・・・その後、縁あって2000年以降、私は悪友らと梨絵さんが新宿・四谷で営んでおられた居酒屋に客として伺うようになりました。酔いにまかせた我々の勝手な映画酔談に合わせて、名監督たちのとの想い出や、新作(―こまめにご覧になっていました―)への忌憚ない感想で、その場を楽しく盛り上げてくださいました。にもかかわらず、お店の移転にともない伺う機会を失してしまい、近年は不義理を重ねておりました。・・・・そして、昨日の早すぎる訃報。あちらの世界にも映画界があるのなら、先に逝った方々が梨絵さんの来訪を待ちきれなかったのでしょう。そうとでも思わなければやりきれません。
脚本家・新藤兼人	[投票(6)]
そうそう、これも新藤兼人だったよね。
最後のアウトロー　追悼、原田芳雄	[投票(11)]
長髪にレイバン、ジーンズ姿。そんなヤクザ、見たことなかった。60年代から70年代へ、大きな転換期を迎えた日本社会が連続性を喪失したのと呼応するかのように、原田芳雄は今までのアウトロー像をひっくり返し登場し、斜陽にあえぐ日本映画界のなかを型破りなエネルギーを発散させながら80年代まで一気に突き進む。しかし、壮年期を迎えた90年代、原田的アウトローは主役の座から退き、どこか居心地悪そうに映画のなかの片隅にいた。しかたあるまい。隆盛から破綻へと向かうバブル騒動のなか、社会に飼い慣らされた中年男はみな従順な羊になり下がり、男盛りの原田が演じるに値する年相応のアウトローなど日本のどこにも居なかったのだがら。そして、最後の10年。ライバル刑事に同情されるアル中の初老のスリ。娘の恋に業を煮やして現れる幽霊。妻の積年の思いに絶句する老医師。商店街の復活を画策する引退した老店主。晩年の原田はエネルギーの燃え残りを燻らせながら、社会や制度からはみ出したじろぐ老人役がよく似合った。日本映画界、不世出のアウトローであった。 ■ニュー・アウトロー時代（A:1968〜74　B:75〜79　C:80〜84）　　■彷徨えるアウトロー時代（D:85〜89　E:90〜94　F:95〜99）　　■翳を引きずるアウトロー時代（G:2000〜04　H:05〜11）
ディア・ドクター	[投票(4)]
A・・村や町のお医者　　B・・病院の先生　　C・・女医さん　　D・・もうすぐ引退　　E・・新米・駆け出し　　F・・あぶない先生 　　G・・歯医者・獣医