クォン・サンウとユ・ジテ、「野獣派」と「知性派」にするというなかなかいい骨格を使っておきながら、ここまでしかできなかったのかという残念さが残ってしまう。

ストーリーが粗すぎる。脚本のせいなのか、最終的な編集の結果なのかは分からないけれども。全体的に、主要人物の背景描写が説明的過ぎるのはちとつらい。ユ・ジテがクォン・サンウをチームに迎える下りが唐突で飲み込めない。「なんじゃこりゃー」。チームを組んでからはこの二人の「性格」の対比が弱いので、キャラとしてお互いを立て合っていると言えない。クォン・サンウとユ・ジテがはめられて以後、映画のイメージが突然変わって、監督の主張が全面に出てくる。「なんじゃこりゃー」。が、ここのどんでん返しがまた粗いので（突然録画が止められるところや、部屋を平気で荒らしていくところなど）、ちとつらい。クライマックスは結局二人とも「野獣」で終わってしまって、なぜなのか伝わらず感情移入しきれない。不完全燃焼。

クォン・サンウには、チンピラとしての貫禄は不十分だったかもしれない。スタントを徹底的に避けたアクションも手伝ったと思うが、喧嘩っ早い割に、さほどに強くなくて、いちいち苦戦するあたりが等身大さを醸し出して、これはこれで監督のねらいなのかとも思った。ただ、この風貌、1970年代ならともかく、今はイマイチなんじゃないか、松田優作系でもないんだし、と思いながら見ていたら、終盤、刺されるじゃないかぁ、なんじゃこりゃあ。刺され方のあっけなさはある意味優作かもね（それまでのキャラは別にオマージュでも何でもないのだけれども）、と苦笑してしまった。

映像も、頻出するクォン・サンウも効果を出し切れていない。ズームとカメラの前後移動を併用した『めまい』系のカメラワークがあったような気がしたが、あれは空回りでしょう。実験精神は買うけれど、うーん。

川井憲次の音楽も、それぞれの曲は決して悪くないんだけど、映画のテンポのせいで、若干音楽もマンネリ的退屈さを招いていたような気もする。うーん。別曲で収録して歌手の口アップまであったバーのシーンにオリジナル曲を重ねた技術は感動（パンフで言及を知ってびっくり）。

ここまで言っておいて、でも２点以下にはしない、ユ・ジテはかっこよかったよ。でも、２点にしなかった決め手はライターの火と狙撃銃のレーザー・ポインター。絵として見ていられたから。