テーブル中央にケーキが置かれたあとのトラックバック。ケーキ及び池内の左右にパーティ参加者をずらっと並べた、シネスコ画面を見事に使ったシンメトリーな横の構図に惚れ惚れする。なんと端正なショットの連続。

　役者に関しては、まず畢竟のハマり役と云ってもいい天知茂については、もう私が言及する必要もないと考える。彼と対になるような存在で、２０年ルックスが変化していないという池内の母親役−三原葉子は、実は、期待していたよりもおとなし目だったという感覚だ。乳房の下部を出した絵のモデル場面や、すけすけの着物を着て歩き回るシーン、天知から太い燭台で、いたぶられる場面など、エロティックな見せ場はあるが、いまいち存在を主張しきれない演出にとどまっている。

　この妖怪２人と対照的なコンビが、池内とその婚約者役の和田桂之助（和田孝）で、プロット上は池内と和田が主人公と云っていいだろう。私は和田の爽やかな笑顔もヒーロー役らしさが溢れていて良いと思った。あと、池内の父親（三原の夫）がちょっと老けメイクの中村虎彦（中村彰）、執事（池内は爺やと呼ぶ）が林寛、というのも良い配役だ。林寛は序盤しか見せ場がないが、中盤移行も活躍して欲しかったと思う。また、終盤の島原（長崎県）の場面になって、突然プロットを引っ張り出す、三百万円を盗んだ泥棒役は、国方伝だ（田中絹代の『恋文』では道三重三という名前だった）。この人の扱いも嬉しかった。

　そして、天知の助手のような、いつも一緒にいる小人の男−和久井勉への演出も、本作の大きな見どころだろう。彼の独特の動き方、体の使い方がいい。上野の美術館に忍び込む場面、ホテルの壁の通風口から天知の元へ帰還する場面。終盤の、島原の城（洞窟）の場面まで彼が居続けるのもいい。あと、この洞窟の中のちょっとした水たまりのように見えた部分が、人物の頭まで沈んでしまう装置になっている見せ方も、驚きがあって良いと思った。