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ゑぎ
| 私の名前はゑぎ。西部劇のファンです。 | |
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Comments
| 最近のコメント 10 | |||
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| ボヘミアン・ラプソディ(2018/英＝米) | 全米ツアーの導入部。ハイウェイを画面奥にした空撮から、バスと自動車にカメラが寄って行って、自動車のフロントガラスをすり抜け、車内を通って後部ガラスもすり抜け、場面転換してコンサート会場の画面まで、まるでワンカットだったかのように見せる。 [review] | [投票(3)] | |
| 幸福〈しあわせ〉(1965/仏) | 凄い凄い、こんな凄い映画だとは思っていなかった。カメラワークにしても、カッティングにしても、圧倒的な、強烈な、自由さを持った演出の連続で、楽しくて楽しくて仕方がなくなる。そして同時に、冒頭から、恐るべき傑作であるという、揺るぎない確信を持って見続けることができる。 [review] | [投票(2)] | |
| ５時から７時までのクレオ(1961/仏＝伊) | 面白い！どこを切り取っても、可愛らしさに溢れているが、理知による抑制も同居している。クレオは、若干分裂しているかのように、シーンによって感情の表出が異なって見える部分もあるのだが、映画的な二面性として納得できるバランスを確保している、というか、映画的な見せ場を作り出し続ける。 [review] | [投票(1)] | |
| 止められるか、俺たちを(2018/日) | 映画ファンとしては、日本映画史の中の実在する人物や出来事への興味もあるが、ある種の映画はこのように作られる、という部分、つまり、製作現場の描写への興味、ということでも、とても面白い映画だ。 [review] | [投票(1)] | |
| １９９９年の夏休み(1988/日) | これは配役の倒錯的な趣向が取り沙汰されるべく作られている映画である面は否めないけれど、しかしそれ以上に、高間賢治の映画というべきだろう。 [review] | [投票] | |
| 変奏曲(1976/日) | 中平康の遺作。オープニングにスタフキャストのクレジットが入るが、スタフの部分の最初の方に撮影助手数人の一枚があり、高間賢治らの名前が見られる。あれ？撮影者はいつ出るのかな？と思っていると、浅井慎平の名前は、監督の直前（最後から２番目）に出た。特別扱いだったことがよく分かる。 [review] | [投票] | |
| マクリントック(1963/米) | アンドリュー・Ｖ・マクラグレンのコメディ・ウェスタンであるからして矢張り品が無いわけだが、でも見所は満載だ。前半の鉱山での殴り合いの泥んこシーンもラストのロデオ祭から続くオハラとウェインの追いかけ合いもよく見せる。何といってもオハラがよくやっているのだ。 [review] | [投票] | |
| ホンドー(1953/米) | なかなか格調高い本格ウェスタン。『捜索者』よりも３年前だが、このウェインはイーサン・エドワーズを少し彷彿とさせる。或いは本作も『シェーン』等と同じくガンマンと母子の映画だが結末は全く違う。また、ウェインはこゝでもウインチェスターＭ９２のラージ・ループ・レバータイプを使う。このライフルの扱いはやっぱり格好いい。 [review] | [投票] | |
| イコライザー２(2018/米) | これも面白い、のみならず、突出した画面造型を持った活劇だが、それにしても、デンゼル・ワシントンが強い。強すぎる。 [review] | [投票(2)] | |
| クロッシング(2009/米) | ３つのお話がラストまで殆ど交わることなく平行して描かれるのだが、それぞれに深い闇が横たわっており、重苦しいが重厚な見ごたえのあるシーンが連続する。アントワン・フークアの演出では本作も全体に自動車の描き方がいい。 [review] | [投票(3)] | |