このように相当程度演出が入っていると推測できる画面もあるが、田村正毅のカメラはあくまでも事物をドキュメント的に捉える。まず、その虚構性の入り混じりが映画的で面白い。

一方で、本作は蛇使いの危険極まりない芸や、家族の息子が初めて口上をし、その後娘が踊る様、そこに息子が合いの手を挟む様を、カットを割らずに長回しで捉えていく。そこに生まれるのは、演出の介在しない、現実そのものの荒々しい緊張感だ。蛇使いが噛まれる呆気なさと、本人の平然とした様子。蛇を机に出しつつカメラ側に向かって会話もする余裕。こうした臨場感もまた、映画の醍醐味といえる。

演出されていると思われるショットでも、その境目を勘付かせず、虚実を巧みに入り混じらせる様。反対に、演出無しにそのまま捉えられたショーなどの、現実ならではの生々しい迫力。「今」「ここ」で事象が起こっているという事件性。それらを兼ね備えた本作は、ドキュメンタリー映画の傑作と呼ぶに相応しい出来だと考える。これは柳町光男の最高作と思う。