周防正行、と言えばなんだろー。 蓮實重彦一派？　というイメージでしょうか。

黒沢清、周防正行、青山真治、塩田明彦。 これらの監督って、立教大学出身ですよね。で、蓮實重彦が 立教に映画の授業を持っていて、かなりの影響を与えた。 なんつーことは、本で読みました。 （青山監督＆塩田監督が授業を受けたかは、よくわかんないですけど…） 実際、蓮實ゼミにいた人のハナシを聞いたことがあるのですが、 「毎日、映画館で１本観る」というのが課題らしくて、人気のゼミでも 終わるころには課題がキツクて、ついて来れない人が続出だったらしいです。

ずっと蓮實重彦という人物は批評家のトップに君臨する方で、 エライんだ、と思っていた時期も、私にもあるのですが、果たしてそうなのか？ という疑問と、周防監督は、早々に卒業していたんだろうなーと、 「それでもボクはやってない」を観て実感しました。

つまり、映画は誰のモノなのか？　という素朴な疑問に対して、 周防監督は、観ている人（大衆）のモノです。を貫いた人なのだと。

いや。たぶん周防監督にも、自分のために撮った映画はあるのでしょう。 それは『変態家族兄貴の嫁さん』だったはずだ。 だって趣味の世界が全開で、私、観ても意味不明で全然よくわからなかった もの（笑）。しかも、監督、小津の写真入りトレーナー着て撮ったらしいし。

なにしろピンク映画のサードの助監時代は、５年間ほとんど休みなしで、 ギャラは１本につき、1万5千円くらいだったそうである。 助監時代は、高橋伴明監督、若松孝二監督、井筒和幸監督についていて、 あまりに仕事がハードだったらしくて、こんなにコキ使われるなら（？） ピンク映画を１本撮らせてもらうまでは、助監をやめないでいようと 思っていたそうである。（っていうか、今、10年前にワイズ出版から出された 「周防正行の世界」という本を再読しているが、なんか凄いわかります…。涙、涙）

インテリからヤクザまで。

なーんて某新聞社じゃないけど（笑）、かなり幅広い人脈と接してきたのが、 周防正行という人なのかもしれない。そして、これが周防正行の持ち味なのだ。

周防監督のストライクゾーンは、大衆性のあるインテリ。 ただのインテリに収まらないところが、妙技だ。 映画ファンというのは、とかくインテリであるべきだ。みたいなトコがある。 マニアになればなるほどそうで、青山真治×阿部和重×中原昌也の鼎談なんて 読むと、どうやら映画のハナシをしているみたいなんだけど、その内容はわからず、 本人たちはディープであることが良いのかもしれないけど、バカは映画観んな！　 みたいな感じで、蓮實シンパらしい口調で語られている。

別にこの３人が嫌いでもないんだけど、映画ってもっと沢山の人が観るべきモン じゃないのかなー？　というのが正直な感想です。100万人動員したと言っても、 視聴率で言えば、１％。全人口の1/100にも満たない。 しかし、お金を払って100万人を集めることほど難しいこともないのだろう。 このことを周防正行は十分にわかっているからこそ、大学時代は生粋の 蓮實チルドレンであったにもかかわらず、エンターテイメント寄りで（それはピンクという現場で鍛えられた？）、上質な大衆性のあるインテリ映画を撮れる監督に なったのかもしれない。それはインテリや大衆の短所を熟知したからこそ、 それらの長所や持ち味を引き出すことに成功したのだろう。

でも、よく考えたら、周防監督って1987年に「マルサの女をマルサする」という 伊丹十三監督作品のメイキングを発表しているんですよね。どっちかというと、 伊丹十三の系譜を引き継いだのが、周防正行なのかもしれない。 そして私はと言えば、周防監督の作品から邦画という世界にどっぷりと ハマリこんだ人間でもあります。

周防正行にハズレなし。今回もそう思えるほどの極上のエンタメ作品。 でも……もう10年は待たせないで下さいね！