例えば、ヒロイン、バーバラ・ベル・ゲデスとロバート・ライアンとの出会いのシーン。夜の港。船着き場。霧の中、ボートが近づいて来る際の、モーター音とライトとの連動。桟橋に上がって来るライアンに少し寄っていく画面造型のセンス！あるいは、ライアンの豪邸内の美術装置がすごい。玄関を入ったところのロビーの広さ、天井の高さ、階段の豪華さ。ライアンが、応接室のビリヤード台の前で、球をもて遊びながら（台上に球を投げながら）、画面奥のベル・ゲデスと会話するシーン。いきなりベル・ゲデスに向かって球を投げないか、ヒヤヒヤしてしまった。何という緊張感だろう。

　また、本作がハリウッドデビューのジェームズ・メイソンは、３０分以上経ってから登場するのだが、ライアンが悪役とするなら（単純な悪役ではないが）、メイソンはヒーロー側だ。メイソンとベル・ゲデスがクラブでダンスをするシーンの長回しは、クレーン撮影だろうか。大勢の客たちが密集したダンス会場で、ずっとカメラが二人を追う。こゝが、一番オフュルスらしい、流麗さを感じられる移動ショットだろう。屋内でも全般にカメラはよく動くが、小さな動きが多いのだ。

　ラスト近くのライアンの顛末は、展開も見せ方も唐突だが、画面はやはり見事の一言だ。手前のライアンと、画面奥で部屋を出るベル・ゲデスの縦構図。この後、救急車で運ばれるゲデスと付き添うメイソンのやりとりも良く、さらにハリウッド的なエピローグによるオチが付くのだが、車の中のゲデスとメイソンで、エンドでも良かったのに、と思った。