ただし、ジェームズ・ウォン・ハウの光の扱いは冒頭から影を強調したローキーで一貫しており、ハリウッド製メロドラマとは一線を画するし、ラストのファイトシーンの画面の強さについては今見ても興奮する。

　名作然と感じるのは多くは構成に拠っており、エイブラハム・ポロンスキーの意図なのかどうか、私は認識していないが、回想前、回想への入り方、回想後の帰結といったプロット展開と、ヒロイン・リリー・パルマーの機能のさせ方なんかにそう感じる。しかし、リリー・パルマーのアパートのシーンは、その階段も部屋もとっても良く描けていて、特にラスト近く、ジョン・ガーフィールドが、肖像画を持って彼女の部屋を訪ねるシーンは実に感動的で、思わず落涙してしまった。実はこういったメロドラマ部分も良くできているのだ。また、ラストもちょっと一筋縄ではいかないもので、詳述は避けるが、『三つ数えろ』のラストにも似た奇跡的なエンディングと云えるだろう。

＃備忘で配役などを。ガーフィールドの母親はアン・リヴェール。友人でセコンドになるショーティにジョセフ・ペヴニー。彼が出ると俄然、犯罪映画の匂いがしてくる。『情無用の街』『深夜復讐便』のぺヴニーだ。クィンと呼ばれるプロモーターはウィリアム・コンラッド。この人にはプールバーのシーンがあり、『ハスラー』のミネソタファッツを想起。八百長を勧める興行師はロイド・ガフ。