カメラ（スタンド）は不動のまゝで、視野（及び画角）を変化させたがる志向性とは何なのだろう。面倒くさいから（金がかかるから）、では絶対に無いだろう。私は非常にカメラを意識してしまう。これも超越した第三者の視点を模したものなのだろう。神の視点とまで云えば大げさだが、ホン・サンスの視点を観客に突き付ける。

　しかし、本作は下世話な内容ながら、とても面白く見ることができる。男と妻、男がパリで出会った４人の女たち（元カノのミンソン、元カノの後輩ユジョン、ユジョンのルームメイト−ヒョンジュ、そしてユジョンの後輩ジヘ）との関係性の変転がずっと興趣を持続させる。また、ちょっとした日常のスケッチで現れる道具立ても実に面白い。主人公は画家なので、絵画が多数。あるいは、小鳥、鳥の雛、すりガラスの窓に鼻を押し付ける豚？これも絵画だが、双頭の牛の絵などなど。そして、２度ある、夢のシーンの挿入が非常に効果的だ。ちょっとこれは舌を巻く巧みさだ。こういうところを見ると、簡単に真似できそうで、誰にも真似できないスタイルなのだと思う。

　尚、劇伴はベートーベンの第７番第二楽章（アレグレット）のみ。なんか適当に流れてきて、いつのまにかフェードで消えている、といった使われ方は、格好いいし、ゴダールみたいだが、ちょっとワザとらしくも思う。