演出家がミザンセヌに重きを置くショット主義者であることは一見して明らかだ。全篇の九割を構成する三脚に据えたカメラの固定カットは各シーンを自足・独立・完結した世界として擬装するが、それらは無作為的順序で断片的に並列されることで、諸シーンを連繋・総合したより大きな世界像も示唆している。