一方、死の馬車の描写は、最初は派手で面白いのだがどんどん地味になる。二重写しは馬車のほうが薄すぎる。ともあれ、これがベルイマンに影響与えたのは判りやすい。目を剥いて三白眼になる、という顔の演技は本作でも登場し、サイレント映画の演出はインターナショナルだったと判る。扉に斧打ち下ろすシャイニング系の件は『散り行く花』（1919）のほうが早い。

アル中の更生話。瀕死のシスター（救世軍である）と妻のふたりが嘆き合う作劇はくどかったし、「魂に成熟を」と繰り返す敬虔の強調は重苦しい。