画面内に頻出するモニター画面や鏡、物語の転換点として配置される監視カメラやアイフォンの映像、こうした拘りはフェイク・ドキュである『リダクテッド』（未見だけど）を経て、デパルマなりに分割画面（フレーム内フレーム）の可能性を追求しようとしているのか。女優陣もどこか鏡像のように撮られている。第1ショットと同じショットが終盤繰り返されることにも注目したい。

また、本作での分割画面は、一方では物語上の殺人に到る過程が映し出され、もう一方では物語に関係の無いバレエ「牧神の午後への前奏曲」が延々と撮影されている。この部分がまるでエイゼンシテイン全集第6巻に収録されているモンタージュ理論言うところの、ショットとショットを『衝突』させているかのような効果を生んでいて興味深い。デ・パルマ流スプリット・スクリーンの到達点ではないか。

それにしても、黒服の女といい、螺旋階段の俯瞰といい、妙にゴージャスな映像の質感といい、今回は何だかダリオ・アルジェントと共通するものが目立ったな。撮影はホセ・ルイス・アルカイネ、アルモドバル映画よりもエリセの『エル・スール』の撮影者として記憶されるべき人物。

とりあえず「パッション」で再認識したのは、デ・パルマは変に巨匠ぶるよりぶっ壊れて暴走してくれた方が面白い。蓮實重彦は確か『フューリー』を「歴史に残る下手糞さ」と酷評してたと思うが・・・それでも私には嫌いになりきれない部分がある。

・レイチェル・マクアダムスみたいな性悪糞ビッチ、普段の生活の中では絶対近づきたくないが、めっっっちゃエロそうだし一夜限りの関係なら全然アリだな笑（屑）