生還した“トニー”とエレノアの近親相姦的な愛の芽生えをもっと丹念に(濃密に？)描けていれば、終盤に向けて加速する展開にもっと切迫感が増したかもしれない。個人的にはちょっとあっさりしすぎな感じがしないでもないが、あまり倒錯性が強まると、まったく別の映画になってしまう恐れがある。。。。

同じ監督作品としては、翌年の『恐怖の牝獣』ほど、空間的な道具立てを開拓する余裕がなかった印象が残る。それでもキャメラの動きは堅実で、無駄のないカットを狙い通りの構図にぴたりと収めてくるので(**)、話運びが一瞬たりとも弛緩することがない。 特に幽霊のように神出鬼没する(亡き)兄の残影を追いかける一連のシ−ンが水際立つ。 隠し部屋の裏窓越しの窃視の場面も、時間が逆流したような幽遠さが棚引いていていい。

オリバー・リ−ドは、いつものオリバー・リ−ド。上流階級の放蕩児ならではの凶暴さと洒脱さを併せ持ったマナーリズムがなかなかの迫力。口外無用の過去を引きずった者の鬱屈さ加減が、カリスマがかった陰影を深めるのに寄与している。

ラストの真相暴露は、ポーやアルジェントの某作を彷彿とさせるおぞましさで、この種のグランギニョールものが大好物な私はぐっときてしまった。

とにかく、ハマーのサスペンス映画シリーズには、まだまだ広く世間に知られていない逸品が埋もれていそうだ。と再確認。

**つまり、人と人、人と場所、ある出来事と次の出来事の間に想定される位置関係/因果関係が、草案の段階でしっかりと確立されているので、撮影プランにも容易に翻訳できるということ。