例えば冒頭の駅舎内でチンピラが「この引揚げ野郎」と罵るが、これはどういう背景なのか。彼等は何を求めて「内地」へ行き、どのような加害と被害を体験し、何を得て何を失ったのか。これらを重層的に描かず、ただ可哀想な人たちで済ましてはいけないだろう。当時の同胞合憐れむ感情の他には何も見えない。これらを問わないのは引揚者たちへの配慮からなんだろうが、生半可な配慮と忖度は当然にドラマの敵である。ラストの小林桂樹の挨拶はアイディア映画の系譜にあるのが確認されるが、上記理由で説得力に欠ける。

父が帰るまで結婚など考えられない、と悩む小林の屈託には説得力があるが、それ以外には何も出てこず、後は別に引揚者の境遇とは関係のない再就職だの子供との別離だの死別だののオンパレード。非難されるのが金持ちの大家ではお手軽に過ぎる。愉しいのは三條美紀の上手なピアノとヤンチャな関千恵子ぐらい。伝説の牛原映画を確認するには不適当な作品。