向井秀徳がテレビで「飾りじゃないのよ涙は」をエレキギター一本でカバーした際に「井上先輩、中森先輩の曲を歌います！」言うとったもんだからセンパイと書いてしまいましたが、私より年下でした。そういや、宮崎あおいタンと蒼井優センセイが奇跡の共演を果たした『害虫』も音楽NUMBER GIRL。『カナリア』は主題歌が向井秀徳。本作の劇中歌提供は向井秀徳だそうですから、天才に決まっている。繰り返される諸行無常、よみがえる性的衝動。

そう考えるとこの映画、『害虫』と『カナリア』の延長線上みたいな映画だな。監督曰く、元の企画意図は『さよならくちびる』のスピンオフだったそうですが。なるほど、この映画の主演二人は、『さよならくちびる』に出てくるファンの子たちなのね。正直あの映画、あのファンの子のエピソードで映画のリズムがおかしくなってた気がするんだけど、それほど監督の思い入れが強かったんですね。

先にお断りしておきます。私は塩田明彦ファンなのですが、今回は苦言を呈します。マンガで言うなら「相変わらず絵は巧いんだけど、話がちょっとな」の巻。

私は、「塩田明彦は人生の不条理を描く作家」だと常々言っているのですが、そういった意味ではまさしく塩田明彦らしい映画です。２人とも、病気や親といった「人生の不条理」を抱えていますからね。ただそれ、今時かな？今時の「思春期の閉塞感」とリンクする？正直、昭和臭くない？

そもそもキャラクターの名前もね、由希と麻希でしょ。男の子は祐介。演じてるのは、ゆづみに麻鈴（まりん）に愛流（あいる）ですよ。由希とか麻希とか名美とか（＜それは石井隆）、ネーミング（ひいてはキャラクター）からして「いま」じゃない。「昭和臭い」と書きましたが、正しくは1990年代の単館上映映画あるいは小劇場的な匂い。この90年代の「内省的な彷徨」話は、外交的な（軽薄短小な）80年代カルチャーのカウンターで、70年代的なものの復権だったと思うんです。塩田明彦が『風に濡れた女』でリブートした70年代の日活ロマンポルノ的な感じ。これが『害虫』『カナリア』の2000年代だったら、まだ「90年代の残り香」は許容範囲でした。でも、それから20年も経ってるんですよ。

それに、余計なことを語らない、語り過ぎない、というのはいいことだと思うんですが、語らな過ぎるのもどうしたものかと。そもそもどんな病気なのさ？その仕込みアンプは何？いつ、どうやったの？なんだかんだ言うとりますが２人とも「父親」の実体は見せないよね（意図的かもしれませんが）。自殺未遂したとかいう同級生も。そういや自殺未遂したお母さんどうした？いろいろどうした？どうなった？

マクガフィンが過ぎる！

(2022.02.06 渋谷ユーロスペースにて鑑賞)