あるいは以上に加えて、禍々しく撮られた「森」の映画であることなどからも、ここにＶシネ期〜『カリスマ』の黒沢清の影を見て取るのはとりわけ日本の映画ファンとしてごく自然の反応だろう。仮にこの物語に「惨劇」が起こらなかったとしても映画はじゅうぶん成立しただろうと思わせるほど「前科持ち初老レズビアンの生活観察記」の側面も充実しており、「電動カート」など面白細部の導入にも手抜かりがない。パーカッションの劇伴音楽や、黒人の大男が唐突に奏で始めるギター（演じたレイモン・セスペデスは本業がミュージシャンらしい）といった聴覚面の演出で映画の時間を変質させる技も有効だ。画面造型の才に任せた身勝手な一点突破映画ではなく、ドゥニ・コテの高水準の総合的演出力が勝利を収めた作だと云えるだろう。

役者も粒揃いだが、中でも気さくな小母さんから冷酷な復讐者に豹変するマリー・ブラッサールの恐ろしさには身の毛もよだつ。顔面面積の二分の一を額が占める異貌のオリヴィエ・オーバンもむやみに不気味で、彼などはデヴィッド・リンチ世界の住人のようでもある。