そして、赤いドレスのクレマンのシーンになる。ホテルの部屋か。電話をかける。相手が出るが、何も喋らずに切る。所在を確認したということか、急に表へ出て、タクシーに乗り男のアパートへ。路上から２階の男の部屋を見るクレマン。

　いったい何組の男女、あるいは同性のカップル（あるいは一人ぼっちの人）の挿話が繋がれたのだろう。最初からこういう趣向だと分かっていれば、数えたのだが。レストランやバーで、男性と女性がおり、男性が帰りかけるが、いきなり２人抱き合う、なんて場面を続ける。ジュークボックスの前で踊る男女の演出は、お互いをメチャクチャ振り回す変な演出。『私、あなた、彼、彼女』のシャンタル・アケルマンと彼女とのベッドシーンを思い起こす。レストランで３人（男性２人、女性１人）で座っていて、皆が別々の方向に歩いて行くシーンもある。全体に、ドアの前で待つ男性が多かった感覚。特に前半はドアの映画だと感じる。男女で歩いてきて、ワタシのウチはこゝよ、と云われて、ドアの前で待っている場面とかも。あるいは、女性が、家から出て来る動作も多い。変則的に、子供だけが猫を持って出て来る、なんてのも。

　後半は、夜も更けたということだろう、ベッドルームの場面が増えて来る。暑くて眠れず、窓の外を見る男性。二人でベッドに寝ながら、愛も冷めた、という男女。このあたりは窓の映画。そして唐突に朝になる。カバンに服を詰め、ホテルに泊まった白いスーツの女性が、家に帰ると夫はまだ寝ている。ネグリジェ姿でベッドに入った途端に目覚まし時計が鳴り、立ち上がって部屋を出る、というのがアケルマンらしいアイロニー。ラストは予想通りクレマンで締める。廊下で男性とダンスをするが、こゝ、凄いトラフィックのノイズが入る。電話が鳴って、部屋に入る。クレマンの返事は「ウイ」ばかり。男とベッドに倒れ込んで暗転。

　矢張り、カロリーヌ・シャンプティエによる夜の撮影はとても魅力的で、ずっと飽きずに見ていられるし、これはこれで大変な撮影現場だっただろうと想像するが、もう少し人物を減らしても良かったんじゃないかと思った。クレマンら何組かの人物は再登場するのだが、私は、前半の人々全部の続きが見たくなった。