海辺で７人ぐらいの若い女性が、はしゃいでいる。その中に、ヒロインのアリアーヌ−シルヴィー・テステューとその友人のアンドレ−オリヴィア・ボナミーがいる。一人この８ミリ映画を見ていた（上映していた）男はシモン−スタニスラス・メラール。実は彼が主人公だ。映写機の横のシモンは、アリアーヌの口を読もうと（読唇しようと）する。「俺は大好き」と云っている？

　続いてアリアーヌを尾行するシモン。自動車で追跡する。長い階段を歩いて行くアリアーヌのショットがいい。しかし、この後、二人は同居していると分かって吃驚。また、アンドレも家に来て、シモンからアリアーヌのことを世話するよう頼まれるのだ。全体、アンドレは出番が少ないが、本作は、アリアーヌをめぐるシモンとアンドレの三角関係を描いている、という見方ができるだろう。

　本作も良いシーン良いショットが沢山ある。まずは、美しい色遣い。シモンの家の屋内装飾。廊下の壁はピンク系で、シモンの寝室の壁は薄い青色。黄緑のベッドカバーが映える。あるいは、シモンのベルベット地のような青いスーツも綺麗だ。そして、バスタブの中にいるシモンの奥の、すりガラスの向こうにシャワーを浴びるアリアーヌが見えるショット。眠るアリアーヌに密着して愛撫するシモンのシーンが３回繰り返される演出。ブローニュの森（？）の娼婦たちを横移動して自動車からのミタメで見せるシーンといい、トレイラーにも採録されていた、走る自動車の中でシモンとアリアーヌがキスするシーンといい、なんて不穏な画面、かつ艶めかしい運動だろう。

　そして、終盤、アリアーヌとアンドレの関係の核心を聞き出したいシモンが、何度もアリアーヌに嘘をついていないか確認するが、アンドレの話が出てこない、というのも面白い。また、ラスト近くで、開巻クレジットバックの夜の海が、再度登場する。これって、開巻ショットがフラッシュ・フォワードだったとも取れるわけだが、この夜の海の使い方は、ジャン＝ピエール・メルヴィルの『この手紙を読むときは』とそっくりだ。音楽（ラフマニノフだそう）の使い方はゴダール（『軽蔑』あたり）、自動車での尾行シーンをはじめとして『めまい』を想起させる部分もあるが、夜の海のショットは、より直截的な、メルヴィルへのオマージュだと感じられた。

＃備忘。

・オペラ歌手役でオーロール・クレマンがワンシーンのみ登場。

・シモンが、女性の同性愛について話を聞く場面で出て来る若い女性二人は、無名時代のアナ・ムグラリスとベレニス・ベジョか。