しかし、冒頭すぐに、清水と、敵対する半グレのリーダー・木村−松浦慎一郎が対峙するシーンで見せるショット／リバースショット（切り返し）には、違和感を覚える。松浦が少し高いところ（階段の途中？）にいて、歩道から見上げる清水との繋ぎなのだが、繋がっていないように見えたのだ。「繋ぎが繋がっていない」って変な日本語だが、人物の視線とアングルに違和感がある、不調和を感じるということだ。

　他にも、清水と紅花−伊藤万理華が最初に会話をする昼間のコインランドリーのシーン終結部、伊藤がいったん外に出て、追いかけた清水と会話する場面の照明も出鱈目じゃないか。あるべき光（レフ板でいいと思う）が無いように感じられる。序盤にこういう部分が続いて、私はかなりフラストレーションがたまった。撮影の池田直矢と照明の舘野秀樹は『ソワレ』や『水は海に向かって流れる』のコンビなのに、どうしてこんなことになってしまうのだろう。何か理由があるのだろう。

　また、フラッシュバックが多い点もハードボイルドに水を差す。最初は高杉の回想で入る、フェンスのある草ぼうぼうの道を行く中学生ぐらいの男子２人と女子１人のショット。あるいは、伊藤の母親の修羅場をこの中学生３人が見る場面。こういうのを画面化しない方が（少ない回想セリフだけにして、観客に想像させる方が）、ずっとカッコいい映画になると思うのだが。さらに中学時代の隠れ家、秘密基地みたいな廃屋に清水、高杉、伊藤の３人が潜伏する場面の能天気さにはイライラしてしまった（このシーケンスの照明にも違和感がある）。例えば、ヒロインとしての伊藤をもっと魅力的に演出すべきだろう。そして、こゝがオアシスか。これも安易なタイトルだ（同名タイトルの有名作が既にあるのに、という観点でもどうかと）。

　と、粗探しのようなことばかり書いたのだが、キャスティングは魅力的で、メインの３人のファンには充分楽しめる映画にはなっているだろう。脇役も充実している。清水が所属する組の組長−小木茂光、その息子−青柳翔、清水の兄貴分−窪塚俊介、あと上述の半グレリーダーの松浦の４人には、よくディレクションされた見せ場がある。こゝに半グレのサブリーダーのような杏花に、もっと強烈な演出があったら良かったのに。彼女に武闘派として最強に見える場面があれば、映画全体の満足度が上がっただろう。あと、三宅唱や山戸結希の助監だった人のデビュー作ということでも期待していたのだが、こういう類いの期待は禁物だと再認識する。例えば三宅唱とは、全く異なる志向を持つ監督だと思う。