クレジット開けはペンで手紙を書くショット。次に走る馬車の車輪の俯瞰を、これも延々と映す。オフ（画面外）で、娘に宛てた手紙を読む声。しかも何通も読む。森の中を馬車が奥へ走って行く。風で揺れる木々（松林のように見える）。

　最初に人物が映るのは、部屋の中でカミーロ役の俳優−マリオ・バローゾ（本作の撮影も担当している）が、自身の名前と役名を名乗るシーン。次にアナ役の女優−テレサ・マドゥルガが名乗り、カミーロとアナのことを解説する。以降、２人が役になり切ったフィクション部分と、当時の記録を解説するドキュメンタリー部分が繋がれる。全体、女優の解説シーンが多い。ロケ場所は、カミーロの住居、今は記念館になっている建物とのこと。２人とも、解説者としてのシーンでは現代的な衣装を着ている。例えば、１９世紀らしいドレスを着たアナが、階段を上るシーンがあり、この後、現代的なワンピースの彼女が出てきて解説したりするのは面白い。

　タイトルは、目を患ったカミーロが、高名な眼医者に何度も手紙を出して懇願し、やっと診察してもらえた日のことを指していて、この医者はディオゴ・ドリアが演じている。全編（それは俳優の解説によるドキュメンタリー部分も含めて）、妥協を許さない演出で徹底されているように思えるが、この眼医者とのシーンはその最たる部分だろう。画面造型という点で特筆しておきたいのは、沢山の蝋燭の光の中で執筆活動をするカミーロの場面だ。確か１４本でも足りないと云う。あるいは、カミーロの支援者（友人）としてルイス・ミゲル・シントラがワンシーンだけ出て来るが彼のシーンもローキーだ。

　あと、息子ジョルジュの絶叫シーンの窓と影の演出、窓にマロニエが打ち付けられるのを見て叫んでいるとのことだが、こゝだけ、高速度撮影も使った特殊なエフェクトがかかっており、突出した造型になっている。私はこの部分には違和感を覚える。