京橋の国立映画アーカイブまで足を運んで、35年ぶりの再鑑賞。さすが国立映画アーカイブ、36mmフィルムでの上映でした。しかも公開当時同様に『怪盗ジゴマ 音楽篇』を同時上映。

映画鑑賞の前に、和田誠展を見たので知っていたというのもありますが、和田誠自身も言っている通り、彼は「映画評論家」ではなく「映画ファン」なんですよ。特にクラシックハリウッドの。だからこの映画が狙ってるのは、クラシックハリウッド的なロマンチック・コメディなんです。

映画序盤に顕著ですが、頻繁にクレーンでカメラ移動します。確実に「当時の映画」を意識してると思うんです。下の階から上の階へカメラが縦移動するなんて、まるで『裏窓』 で、窓から外が見える構図の小泉さんの部屋はまるで『泥棒成金』。

そもそも小泉さんと真田広之の出会い、アパートの階段の上下で会いますが、これはもう『ティファニーで朝食を』ですよ。お着替えも含めて、小泉さんをオードリー・ヘプバーンに見立ててるんだと思います。

あと、小泉さんの部屋に、ボギーことハンフリー・ボガードの巨大パネルがあるじゃないですか。でも、小泉さんはそれに言及しないんですよね。「ボギー、あんたの時代は良かった」と言うこともなく、悠木千帆のように「ジュリー！」と叫ぶこともない。実はこのボギーに反応するのは真田広之だけなんです。母親の水野久美は気付かないんですよ。マタンゴは分かるのに。極端なことを言うと、ボギーは真田広之にしか見えないも同然。 つまりこれは『ボギー俺も男だ』だと私は思うんです。ということは、この眼鏡といい、真田広之をウディ・アレンに見立てているのではないでしょうか？

つまりやりたかったのは、オードリー・ヘプバーンとウディ・アレンによるヒッチコック的ロマンチック・コメディなのです。

と、和田誠の映画愛を全身全霊で受け止めようとしてますけどね、それほど面白くないんだよなぁ、この映画。

何故なんだろうと考えた時に、キャラクターに奥行きがないんですよ。和田誠のイラストと同じで平面なんだ。写実的な絵を描く人でないことは分かっていますけどね。

「怪盗になる」とワケノワカラナイことを言い張る小泉さんが、まだ若くて可愛くて、ワケノワカラナイことを押し通す力強さがないんです。これがデビュー40周年を越えた今の小泉さんだったら、問答無用の説得力はあると思いますけどね。

（2024.02.03 国立映画アーカイブにて再鑑賞）