大正時代の作品なのにキャメラはすでにルネ・クレールのレベルに達している。『散り行く花』と比べても飛躍的な進歩とみえる。なかでも革命後の狂乱の描写が秀逸で、フェリーニ（『甘い生活』における馬乗り）、ヴィスコンティ（『地獄に堕ちた勇者ども』）、ミゾグチ（『山椒大夫』）に影響を与えているのが容易に確認できる。貴族のパーティの光と影も『サンライズ』に先行しているし、リリアンが連れ去られた後、ドロシーが吸い寄せられるように向かう水面のショットの禍々しい幻想も忘れ難い。もちろん、クライマックスのクロス・カッティングは、ハリウッドをいまでも繁盛させ続けている。ゴダールが踏襲しているスーパーインポーズでの過激な政治主張も含め、映画はグリフィスの遺産で成り立っているのがよおく判る。