それは、オープニングと牛乳屋とカムパネラルの父だ。映画も各々少し違う処理をしている。

まず、映画の「オープニング」は素晴しい。ゆっくり空から降りて来るものは何だろう？私は、私自身ではないかと考えたが、観る人によって違う、と思う。よく考えられたベストオープニングだろう。一方原書は、先生の言葉、「ではみなさん･･･」から始まっており。誠に素っ気無い。

「牛乳屋」は原書では‘しいんとした’場所で‘ぐあいの悪そうな’老女が‘そろそろと出て来た’だ。変な空気だなと思っていたが、映画でははっきりと‘異様’に描いている。更に「誰か汽車にでも乗るんですか」と原書にないセリフを老女に言わせている。これはもう伏線とみていいのではないか？異様な異次元への旅への。それとは別に、私はこの変な異様なシーンが強烈に心に残り、夢によく出て来ます。

「カムパネラルの父」の登場はラストだ。原書も映画も、自分の子が死ぬ状況の中で、父がジョバンニに「おとうさんはもう帰っていますか」「あした遊びにきてくださいね」と言う。これは全く哀しいけど、こういう場違いな事を言う程、父親は動揺しているという事なのだ。これを言いつつ、「堅く時計を握ったまま」「また博士(父の事)は　川下へじっと目を送った」と言う文も原書にはある。が映画は「堅く握った手」も「目を送る父」も映さなかった。ここは胸に迫る場面なので、少し残念だが、「子供の心象風景」ということで、深入りしなかったと判断する。

だからその代わりに、続くシーンでジョバンニの心の叫びを用意した。原書では「もういろいろなことで胸がいっぱいで、なんにも言えず･･･」だが、映画はそれを、「僕はもう皆の幸せの為なら〜、カムパネルラと一緒に歩いて行きたい〜」と具体的に言って作品を盛り上げている。

原書のジョバンニが言葉にできなかったものを、映画のジョバンニが解きほぐしてあげたという所だろうか。しかし、「もう胸がいっぱいで、なんにも言えない」ジョバンニが、私は大好きだ。