また、ジャコブのアパートの近所の法学生ジャン＝ピエール・ロリ。彼は赤いジープに乗っている。カフェのスロット、赤いチェリーが３つ揃う。これは悪い前兆、と云われる。マルボロのパッケージも、口紅を模した部分が赤いデザインだ。これらの内、特に赤いジープが度々画面に現れるのと、赤い布の前で撮影した写真が、大きな広告看板として使われるので、本作の赤色のイメージは強烈に印象に残る。

　実は三部作、それぞれ撮影者が異なっている。得意なルックを考慮して、オファーされた結果なのだろうか。カメラワークが非常に凝っているのは三部作ともだが、この点では本作が一番面白いかも知れない。ジャン＝ルイ・トランティニャンの家での唐突なカメラの動きの見事さ。ジャコブの車が道に停車し、クレーンで、ピエール・ロリの部屋へ移動するカメラ。ボーリング場のシーンでは、レーンの球を追うカットから、通路の横移動カットへ繋ぎ、割れたビールグラスを映したり、トランティニャンの家では、後退移動したカメラが、割れたビンを映す。これらの意味は、結局のところ、よく分からないが、分からなくても面白いからいいのだ。極めつけは、ラストカット。なぜか、大きな赤い布の前で撮影した写真のイメージに帰着する。これ面白い！

＃本作でも老婆が空瓶を回収箱に入れようとしている。また、ラスト近くで、前２作の主役４人が画面に映る。