「『ロバと王女』みたいなバカバカしいミュージカルが観たい」という気分になって、ずいぶん以前に録画したＤＶＤを引っ張り出して再鑑賞。 久しぶりに観たら、バカバカしさよりも「なんだか凄い」感の方が強い。

「スラップスティック・和製ごった煮ミュージカル・コメディー」とでも表現しようか。 伊藤雄之助は邦楽で中谷一郎は洋楽が当てられてんだよね。それも結構多ジャンル。 しかも振付師はいなかったらしい。 全部、岡本喜八の絵コンテ通りに撮られたとか。

後にも先にも岡本喜八にしか撮れない世界なんだが、岡本喜八は「アクション・コメディー」と「ミュージカル」指向があって、その両方の、それも極端な部分が出た作品なんだと思う。（「西部劇」と「戦中派」というのも岡本喜八のキーワード）

それもこれも、Ｂ番組に降ろされたから、やりたいことをやりたいだけやったんでしょうよ。

この前作『江分利満氏の優雅な生活』が 「サラリーマンの悲哀物を撮れって言ったのに、誰が戦中派の悲哀を撮れって言った！変化球ばっかり投げやがって！」 と怒られて降格。 それで本作を撮ったら（次に『血と砂』があるんだが）、 「脚本がふざけすぎてるから少し他人の脚本で撮れ。カッチリした脚本にお前の変化球は合うかもしれない」 と言われて橋本忍脚本作が２本続く（『侍』『大菩薩峠』）。

んで、少し信頼を回復したのか自らの脚本で撮らせてもらった次作『殺人狂時代』が、やっぱり気に入られなくてオクラ入り。 それでケンカして「東宝らしい作品は何か？」と問われ、 「（現在企画中の）小林正樹の『日本のいちばん長い日』は絶対にやるべきだ」と主張したところ、 「小林正樹やらないからお前やれ」ってんでお鉢が回ってくる。 でもそれは「自分の戦争映画」じゃないから、東宝から離れてＡＴＧでの『肉弾』制作に至る。

岡本喜八全盛期の60年代、彼の作品はつながっているんだ。 今にして思えば、それは岡本喜八にとって恵まれたことだったのか、不幸だったのか・・・。

(10.05.22 DVDにて再鑑賞)