当時の角川映画では、このような根岸吉太郎、相米慎二など、映画界斜陽にあって才能が埋没している監督を積極的に採用し、アイドル映画を作らせた。

今思うと「日活ロマンポルノ」のなんら変わらない戦略のような気もするが、薬師丸ひろ子や原田知世などのアイドルに引っ張られ興業成績を向上させた成果は間違いなく大きい。

しかしいかにも監督の実力が非力であることを思い知らされる。

才能を生かすのではなく、とにかく作れ、という強い意志があって、せっかくのタレントが生かされていないような気がする。

松田優作はここに至って異質だ。彼の汚点ともいえる映画であろう。