同じ「脱獄モノ」のジャック・ベッケル『穴』（1960/仏）も、その穴を穿つ大音響に観ているこちらが驚愕したものだ。本作のフランク・モリス（クリント・イーストウッド）らも結構大きな物音などを立てているように思える。だが、案外気づかれない。まったくもってそういう描写だ。ここで僕らは「監視の目を盗んで、見つからないように何かをする」ことの愉しさを擬似的に体験しているのではないか。見つかるかもしれない。このドキドキこそ愉悦なのではないか。人間、幾つになっても変わらないのだ（←？）。

　例えば普通に寝ている人間の頭に不審を覚える看守はいない。だからあの頭が実はイーストウッドのでした、てのは敢えてする演出だ。でも、あの頭部の模型。張りぼての壁と鉄格子。この適度な適当感（？）が必要なのだと思う。精巧に作りすぎて、見分けがつかなくなっては駄目なのじゃないか。

　もちろん彼らが成功してくれて嬉しい。その後が描かれないのも映画好きにはなお嬉しい。ああなったかしらこうなったかしらと想像するのが楽しいから。彼らは生き延びて、後に劇場で本作を観ただろうか？とか。せめてベッケル『穴』ぐらいは観たか？とか。でも、仮に失敗したとしても、その時点で僕らはドキドキを十分に楽しんだのではないか。あるいは僕の映画の見方が変わってきたかしら。

80／100(22/10/31見)