観る前から悪名高かった「ご飯無理やり食わせ」「クリームパン無理やり食わせ」の場面は心の準備があったので大丈夫だったのだが、東京タワーの場面には心底参った。ああいうふうに、ある日親から捨てられて孤児となることのリアリティーは凄まじい。当然ながら子を捨てる親の側のリアリティーも凄まじく、緒形拳はもう生涯、東京タワーを普通に見ることができない。恐ろしい、夢の中のような場面だった。

オレが不思議なのは、こういう映画は誰が望んで生まれ落ちるのだろうということだ。あらゆる映画は、何かしら人をハッピーにさせるために作られる。それは恐怖映画でも、残酷ドキュメンタリーでも、スカトロパゾリーニでもそうなんであって、誰かがウヒヒと喜んでるのが想像つくのだ。しかし『鬼畜』の如き底なしに気分が陰々滅々と落ち込む映画、これは誰が喜んでいるのだろうか。たとえばオレは、今村昌平の人間を土俗や泥んこやおまんこまみれにする映画にも、同様の「誰が喜んでるんだろう？」という長年の疑問を持っている。こういうのが昔は社会派作品ふうとして「有難がられた」という事実は理解できる。ケッチャムの小説みたいなもんなのかなあ。

予告編を観ると、本編ではオンパレードの虐待場面は巧妙に隠されており、親子の絆を描く感動作品のような触れ込みである。そんなん期待してきた観客にこれ見せたんか。松竹はホンマモンの鬼畜映画会社やでえ…