カンタが、亜子と広重の家を出て行くシーンは、確か２回あったと思うけれど、２回目のシーンでは庭のフェンス越しのカットがあり、ひっかかった。これは釣りのようなカットだったのだ。

　また、唐突な回想シーン（過去シーン）の挿入は、驚きがあっていい。まずは、いきなり亜子と広重の結婚前のカラオケシーンが繋がれる部分。亜子が小泉今日子の「あなたに会えてよかった」を唄う。こゝはカンタとの出会いの日の場面でもある。あと、真実子（手島）に関するフラッシュバックも上手い見せ方だと思わせる。このような、ちょいちょい予想を外したプロット展開を見せる映画だが、予想に反して緩い、という展開も多く、ちょっとフラストレーションが蓄積される部分もある。

　例えば、真実子（手島）のマンションの部屋に、広重（毎熊）がやってくる部分は、私は、広重でなく、亜子（山本）と松山くん（井之脇）が来るのではないかと予想していたのだ。あるいは、こゝで４人で修羅場が現出、でも良かったと思う。この後に、亜子と広重の家で、４人正面カットでの長回しの会話シーンが用意されているが、こゝは少々ワザとらしい緩い展開だと思うのだ。　あと、映画中映画「ノーパン夫婦」の中の、アガペーとエロースの反復も、やり過ぎでワザとらしいし、その映画監督（オズワルド・伊藤俊介）へのインタビューシーンもアザとく感じる。

　上に書いた４人並んだカットもそうだが、本作も人物の切り返しの少ない演出手法で統一されている。私は、こゝぞ、という場面では、かっちりした切り返しを使って欲しいと思う。最後に書くのは気が引けるが、カンタだけでなく、そのお相手のミミも含めて、猫の演出は見せる。つまり、緊張感がある。たいへんな苦労がうかがえるが、やすやすと演出しているように見えるのがエライ。

＃タイトルは「猫なのに」の方が良かったんじゃないか（城定秀夫が書いたスクリプトの当初のタイトルはこれらしいです）。