タクシー運転手はアン・ラザフォード。病院へ、と男を車に乗せる。ラザフォードは車（タクシー）にハリーという名前を付けている。これがラストまで要所で効く。

　男はトム・コンウェイ。記憶を喪失していると分かる。まずは身元を調べようと車を降りて、２人で海の見えるベンチに座り、所持品を確認するのだが、この場面の後景の海がキラキラと輝くショットが美しい。スクリーンプロセスだろう。こゝで、彼が何も思い出せない帽子のイニシャルや、所持品（舞台のチケット、ホテルのマッチなど）を使って謎を形成する。また、ラザフォードは元女優だと分かるが、２７歳頃の彼女がとてもチャーミングだ。こゝから、コンウェイは、明らかに殺人事件に巻き込まれた男であり、彼が、殺人犯ということもあり得る状況だということが判明する展開に。というワケで、事件の真相を究明する２人の探偵物語となるのだが、実は、ほとんど犯罪をダシに使ったナンセンス・コメディに近い映画だ。

　例えば、服を着替えるために入った洋服屋のシーンでも、ジョークの連続だし、ラストまで絡む新聞記者のリチャード・レーンと刑事（警視）−エモリー・パーネルについても、はじめからコメディパートに見える。ラザフォードのアパートの大家（お婆さん）の位置づけも同様だ。また、コンウェイが持っていたマッチに記載されていたホテル（リージェンシーホテル）を訪れたシーンで、ダンスする女性−ジーン・ブルックスにジロジロ見られたり、知らない男から馴れ馴れしく話しかけられたり、あげく、若きジェーン・グリア（まだ、ベティジェーン・グリアという芸名時代）からいきなりキスされる、といった見せ方は、スリルにも機能するけれど、とてもユーモラスだ。

　それに、終盤のミステリーあるいは謎解きの部分の興趣はイマイチで、悪役たちの尻尾の出し方も唐突過ぎる、演出としても性急過ぎると感じるものだ。この部分がもう少しきめ細かに造型されていたならば、犯罪映画としても評価されていただろう。いや、犯罪映画としての完成度は低いが、エンディングに至るまで、コメディとしては十分に楽しめる映画だと思う。

＃邦題（原題の直訳）は、本編中に出て来る演劇台本のタイトル。