まさに「工場」で自動的に生産されたようなスーパースター、イーディ。彼女が「身近なものに価値を与えるのよ」と評するウォーホルは、キャンベルスープの缶のイメージをただ複製・反復する事でアート化したように、ただそこに居るイーディをフィルムに収めてアート化する。

イーディが青年歌手から「君は缶のように中身が無い」と言われるのも、映画撮影中に自身の「中身」、家族や過去の事を訊かれたイーディが逃げ出すのも、表層のイメージの領域でしか、彼女には価値が無いからだ。

母から「痘痕だらけ」と言われる、醜く白っぽい肌のウォーホルは、たまたま見かけた女たちから美を採集し、作品として利用する。

イーディの運命は、写真、映画、フィルムに翻弄される。騙されて連れて来られたイーディは、青年歌手との写真を撮られ、二人の熱愛を報じた新聞記事が、ウォーホルとの距離を生じさせる。だが、実際に恋人となったその歌手が別の女と結婚したのを知るのも、新聞の写真なのだ。

イーディがニューヨークに移る直前、かつて美大に通っていた際に、男友達に撮られた写真。その、朗らかに笑うかつての自分の姿が、ウォーホルに見捨てられて何もかも失ったイーディに、改めて提示される。そこでこの男友達は告白する、「君に惹かれていた」。ウォーホルによって「スーパースター」にされる以前の、素のままのイーディにも愛される価値があったのだ。フィルムに映るのは、被写体と、それを見つめる撮影者との関係なのだ。