後半はもちろん電車の中の件。悪人の造形がハリウッド好みの「絶対悪」以上のものでなく、抽象に堕していて膨らみがないのが詰まらない（そもそも、酒呑んだだけであんなになるだろうか。ラリっているなら判るが）。そして登場人物は都会人の虚飾を剥がされるのだが、こういうシニックはありふれており、これが順番に続くのだろうなあと途中から判ってしまい、ウンザリさせられる。収束に至っては逃げ去る乗客たちの露骨なシニックが的を外しており、作者の身勝手としか解せない。こういうラストは嫌いじゃないが、説明不足である。

あんな夜中に電車を走らせる市当局の政策に問題があるのではないのだろうか、などという、およそ映画的でない床屋談義みたいな感想しか出てこないのだった。警視庁の警官増員に係る人件費獲得のための予算要求資料のようでもある。

ときに、チンピラはあの若者がホモだとなんで判ったのだろう。ＮＹではああいう時間帯にひとりでいるとホモだと疑われるのだろうか。

本作鑑賞の収穫のひとつは、若き日のルビー・ディーを観られたこと。彼女の旦那は公民権運動家なのだから、作品の配役は意味深に見える。