こういう映画はいろんなサブカル批評のうるさい連中が出てきてぐだぐだとよくわからない分析をするものと相場が決まっているけれども、でも、いまのところはだいたいみんなけなしているような。となると、どうにか褒めてあげたくなるのが性分なのであるけれど、なんだかなあ。そもそも何をどうしたいのかがよくわからないのだ。ろくに説明もなしに特殊な用語をぽんぽんと出してくるから、ストーリーをつかむだけでも一苦労である。「攻殻機動隊」でもなんでもいいが、そのテのアニメをあらかじめいくつか観ておいて慣れておかなければ、なにがなんだかさっぱりなのではないかと思う。こんなものをあたかもステキなオサレ映画のように宣伝打って全国公開しちゃうのって、もはや一種の犯罪なのではないかという感じさえしてしまう。宣伝でだまされてこんなのをカップルで見に来ちゃったら、ざまあみろ。

まあ、ストーリーがわからなくても絵で楽しめればそれでいいわけであって、「攻殻機動隊」や「パトレイバー２」などはそういう意味でのクオリティもきちんと確保されていた。今回はどうか。確かにＣＧを駆使しまくった映像はなかなかのもので、ずいぶんカネかけて作ってるんだろうなというのはよくわかる。そこだけでも、見る価値はあると言えるのかもしれない。でも、それだけというか。技術に頼りすぎてしまってるような感じがするのですね。たとえば最近のＳＦアクションゲームの豪華な３Ｄグラフィックのようで、すごいのはすごいのだけど、でも、なんとものっぺりとした印象しか残さないのである。別にだからダメというわけでもなくて、そのフラットさを突き進めることで勝負するものがあってもいいのだけど、「イノセンス」の場合はちょっと事情が違ってくる。というのも、いたるところから叙情の影が忍び寄ってきているからだ。

主人公は冷徹なサイボーグとして寡黙に仕事をこなせばいいものを、愛犬のことを心配してみたり、変なことわざを口走ってみたり、妙に感傷的で饒舌だったりする。相棒の男も妻と娘のことをやたらに気にかけているし、戦闘シーン〜ラストなども妙に湿り気のある描き方がなされている。原作はドライなＳＦファンタジーだったものを、こんなふうに饒舌な叙情で塗りつぶして我が物としてしまうのが最近の押井作品の特徴でもあるのだけど、それは単にストーリーのレベルだけではなく、映像のレベルにも及んでいたものだ。たとえば「攻殻機動隊」の中頃に出てくる香港の風景のモンタージュは、ストーリーとは何の関係もないけれども、あのせいぜい１分程度の挿入が、映像のレベルにおいても深い叙情性を映画全体に与えていた。だからこそ、登場人物たちの妙に感傷的な態度と、近未来ＳＦのドライでフラットな映像が乖離することなく見事な調和を見せていたわけである。しかし、「イノセンス」においては、叙情性を映像のレベルでも担保しようとする試みがなされていないため、ひたすら細密でフラットな描画と登場人物たちの湿っぽさが乖離してしまって、どこかちぐはぐな感じがしてしまうのである。要するに、ＣＧ浮きまくり〜。

あとはまあ、人形のこと。宣伝ではひたすらあの球体関節人形がクローズアップされているけれども、別にあれがメインの映画というわけじゃないですね。四谷シモン的なエロチシズムをちょっと期待していたのだけれども、肩透かしを食った感じ。人形と人間の境界の揺らぎのようなものをいちおうのテーマにしている以上、あの白肌の人形のエロティシズムをもう少し丁寧に描いてもいいのではないか。ダッチワイフロボット（「セクシャロイド」ですって）なんて設定にしてあるくせに。ラストの、幼児の脳をダビングして云々なんてのはそのまんまペドフィリアなわけで、そういうこと（人形愛＝死体愛＝幼児愛）をいちいち示唆だけしておいて、ちっとも描かないというのはいったいどういうことなのかとフシギに思ってしまう。客入りを考えて切っちゃったのかねえ。