革命後も富農と貧農の差がある、という前提、それを克服するための農業機械化、という切り口はエイゼンシュタイン『全線』（29）などでも取り上げられたものだった。ここでは貧農たちと共産党細胞が相談してトラクターを導入、黒煙吹いて荒地を開墾しまくり、脱穀機も導入したらしく活気ある作業風景が「春の祭典」みたいな前衛音楽に乗せて展開される。仰角の接写はドライヤー・アングルと云われるらしい。混声合唱も唄われる。

富農はバカにされていて、「土地は渡さん」と牛みたいに地面に頭突っ込んでぐるぐる回っている。トラクターの主人公は富農に射殺される。ここで太った女が桶から立ち上がるヌードが映される。富農系列の狂女かと思ったが、解説を読むと産気づく妊婦で死と生を並行して描き、検閲でカットされて意味が良く判らなくなっているらしい。

冒頭、死にゆく爺さんと友人の爺さんの「行った先は天国か地獄か教えてくれ」「いいとも」という印象的な会話があり（この爺さん、起き上がって好物の梨を喰ってからおもむろに死ぬ）、残った男は死んだ男の墓に語りかけたりしているのだが、なぜかそれ以上の展開がなかった。ソ連だからこういう死後の世界は妄執と捉えられたのだろうか。それとも検閲だろうか。

冒頭は丘の叢が風にダイナミックに揺れ、向日葵と少女が並ぶ。ラストは梨の果樹に夏の雨の水滴が落ち続ける。『怒りのキューバ』に繋がるソ連映画らしいソ連映画。サウンド版で鑑賞。日本海映画、岩崎昶監修。