猪本雅三キャメラマンの捉えたランニングシーンは白眉でした。今まで、観た何本かの実写ランニングシーンのなかでも屈指のリアルさでした。この映画の肝は、船から目撃した海岸の少年の疾走、数年後に競技場で再び目の当たりにする少年の激走、そして「つながり」を模索し悩みながらも無心に走り続ける駅伝チームの心の迷走です。そのランニングシーンのリアルな具現化こそが、すなわちリアルな肉体の運動が生む感動が、止まった時間から開放され、再び現実の時間を歩み始める少女の笑顔に説得力を与えている最大の要因でしょう。

『サイドカーに犬』のときにも感じたのですが、猪本雅三という人の、過剰さを廃して、あるいは感じさせずに事実を爽やかに切り取っていくテクニックは見事で、この作品も撮影の手腕におうところがかなり大きいと感じました。

で、関係ありませんが陸上部ＯＢ的には三浦春馬君より諫早学院エース黒田の網野剛君の方が、正しい長距離ランナーのランニングフォームなのでありました。・・・やっぱり雑念が払えてないのです。