この手法、前作『狼と豚と人間』ではそれほど目立たず、その後も『北海の暴れ竜』のような平凡な作品もある。当時から作品によって手法を選ぶスタンスでいるのが判るが、はやり実録節が一等魅力的だ。

特に深夜の剣呑なドライブの即物的なキャメラが印象に残る。三國連太郎は彼にしか出せない宙ぶらりんの心情表現が流石で、西村晃の最期は強烈、室田日出夫もいい味出している。

ただ、名作というには何かが足りない。それは多分、登場人物たちの背景が類型的でいまひとつ深みがないからだろう。逃亡を企てる三國の逡巡は理解し難い。春川ますみもそうだが、警察に云えよと思ってしまう。警察への拘りは制作者の側にあるように見えてくるのだった。

実録ものになると、こういう不満は補修されることになる。背景が濃く深い人しか出てこないからだろう。あと、区画整理中の新興住宅がリアルで良かった。