途中は「スカイハイ」＋「マーダーケース・ブック」（ディアゴスティーニ社刊）を読んでいる気分。７０年代前後、アメリカで同様の連続殺人が多発していて、そういう事件をよく取り上げていたので（映画『コピーキャット』で模倣された５件の犯人は、すべて取り上げられていたほか、『モンスター』の殺人犯なんかも取り上げられていて、結構毎週楽しみに購入していた）、そういう犯人に天誅を下す映画なのかと思っていたら、スージーはひたすら無力だ。

そのスージーの世界は「現世と天国の中間」ということか？「中庸（中の国だね）」みたいで。そこの描写は『チャーリーとチョコレート工場』か、『奇蹟の輝き』（←物凄く美しいが、ひたすら退屈な映画だった）を見ていた気分。この映画を「３Ｄ」でみたら･･･やめとこう。

個人的な感想といえば、ちょっと物足りない。スーザン・サランドンと「みえる少女」と「彼氏」をもう少し効果的に使うことができたんじゃないか？

しかしトゥッチの怪演には毎回舌を巻く。おそらく一番最初に見たのは『真夏の夜の夢』で妖精パック。どうしても「＝北島マヤ」のイメージだったのに、なんでこんなオッサンが半裸で･･･だったんです。それこそスージー役のシァーシャが演じてもよさそうなイメージ。

そのほか、ちょっとイヤミな男（『サイドウォーク・オブ・ニューヨーク』『ターミナル』など）や、おちゃめな中年（『Shall　We　Dance?』『プラダを着た悪魔』など）など、バイプレーヤの鑑だ。今回オスカーにこの役でノミネートされたのはちょっとうれしい。

クライマックスで、あの金庫が「ドスン！ドスン！」と運んでいるのを見て、「きっと何かが起きる！、あの女の子が気付くはず！」と思って見ていたら、肩透かしを食らった。そういうシーンを期待していたら、「スージーのやり残したこと」の為の身代わりにしかならなかったから･･･。