他は普通。現在と過去を往還する話法は『愛を乞うひと』の踏襲で（関めぐみの造形も原田美枝子みたいだ）、私は苦手。全部が辻褄合わせにみえる（最悪なのが殺陣の最中に挿入される回想）。また、雨の降らせ方も鳥餅の指南も絵になっていない。あの殺陣を撮ったとは信じられない落差がある。

しかし、もの云うことを禁じられたインサイダーの悲劇は、多くの組織の中間管理職にとってリアルなものなのだろう。これを掬い上げる物語を提示してくれたのはとてもよいと思う。昔の大映映画なら、豊川悦司は吉川晃司とクライマックスで意気投合、ふたりして藩主以下を滅多切りにするところだが。