| 最近のコメント 10 |
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| ★4 | ボヘミアン・ラプソディ(2018/英＝米) | ライトファスビンダーなゲイカルチャーを横軸に据え描かれたバンドの盛衰は底浅感も拭い難く孤独要因も甘ちゃんで勝手にしやがれとも思うが、それでも楽曲に対する絶対的信奉が映画の強度を増幅。佳境ライブエイドの徹底は半端なくあざとさの欠片もない。 | [投票(1)] |
| ★3 | 催眠(1999/日) | 鬼が出るか蛇が出るかの引っ張りに事欠かない序盤はＴＶ局の顛末をピークに花盛りなのだが、所詮は催眠という行為に対してきちんとした批評が無いので後味悪い。確信的ならまだしも自覚さえしてないらしいのが作り手の胡乱を露呈させる。守るべき一線はある。 | [投票] |
| ★4 | ふたりの旅路(2016/ラトビア＝日) | 喪失による孤独に耐えてきた彼女が異郷の地で喧噪に見舞われるが筆致は飽くまで内省的で静謐。そして、映画は真摯に寄り添い共振する。そうするしかないんだよ…と。いつものかおり語りながら役をものにして吐き出すそれは濾過された透明感に充ちている。 | [投票(1)] |
| ★2 | ゴダールのマリア(1984/英＝スイス＝仏) | ミエビユ篇はフランス映画らしい少女期のひとコマをすくい上げた愛らしさがあるのだが、ゴダールの本篇は聖書の現代翻訳というアイデアのみが先行した上、音と映像のコラージュで解体されまくり殆どひとりよがりとしか思えない。手法の演習は超退屈。 | [投票] |
| ★4 | ロイ・ビーン(1972/米) | 酒場の大殺戮から始まり街を破壊し尽くし粉塵に帰すで終わるフォークロア。序盤のトニ・パキの浄化や終盤のジャッキーの清廉とエヴァの大見得と役者陣も伝説味を帯同しメフィストキーチが中盤のダレ場を救う。幸運な磁場が映画を支配してる。 | [投票] |
| ★2 | あゝ野麦峠 新緑篇(1982/日) | 初期プロレタリ運動勃興を描き１作目よりもスケールアップすべきところがショボくなり貧相さが際だつ。傍観者三原のニヒリズムと後半の主軸となる石田の対比が序盤から設計されぬので場当たり的でドラマトゥルギーが生じない。不本意だろう辞世の句。 | [投票] |
| ★4 | つかのまの愛人(2017/仏) | 簡潔な省略が明晰なモノクロと相俟るカリエール・ベルタの欧州２巨頭のサポートもあり演出は自然体で軽やかを貫く。そこではニンフォマニアックな毒も中和されて後景に退くかのよう。孤独に泣いた娘は笑顔を取り戻し親爺の寄る辺ない詠嘆を掻き消す。 | [投票] |
| ★3 | 新座頭市物語 折れた杖(1972/日) | 変わりばえしない物語だが、勝のシリーズ初演出にマカロニウエスタンを手本にしたと思しきケレンがあって悪くない。寒村のムードも輪をかける。しかし、手本にしすぎて、ラストはまんま『続荒野の用心棒』みたいになっちまったのではどうかと思うのだ。 | [投票] |
| ★3 | スマホを落としただけなのに(2018/日) | そういうのに疎い俺でもンなアホなっていうレベルのパスワード解析やミスリード天こ盛りの登場人物を回収し切れず放置する怠惰など御座なりの一言なのだが、昔の中田ならそういうのを封殺し得る描写の据わりやコクがあった筈。すっぴん景子のみ眼福。 | [投票(1)] |
| ★4 | 恋人のいる時間(1964/仏) | 不倫しといて開き直るドタマに来る女が主人公だがゴダールの関心はそういう倫理に向く訳なく只管に観察的手法で女体の外観へ向かう。結果このマーシャ・メリルは彼の映画のヒロイン中突出して美しい。勿論クタールモノクロの透徹が寄与している。 | [投票] |
| 最近のあらすじ 5 |
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| ★4 | ふたりの旅路(2016/ラトビア＝日) | 交通事故で娘を、阪神大震災で夫が行方不明になったケイコ（桃井かおり）は２０年間１人孤独に耐えて生きてきた。ただただ想い出をかみしめるだけの毎日。そんな彼女が聞いたこともない東欧のラトビアに行くことになった。開催される着物ショーに参加するためであった。亡き娘の為に誂えた留袖をもって現地を訪れたケイコであったが、行く先々で行方不明になった夫（イッセー尾形）の姿を垣間見る。やがて夫は語りかけてきたのだが…。主演の２人は２００６年『太陽』以来の顔合わせ。桃井と監督のマーリス・マルティンソーンスは本作が３本目のコラボだが前２作は日本未公開。 | [投票] |
| ★3 | ＢＬＥＡＣＨ(2018/日) | 幼少時に母を亡くした高校生、一護（福士蒼汰）は、何故か霊の存在が見えてしまう能力を身につけていた。そんなある日、自宅の部屋で何者かの存在に気付く。死神のルキア（杉咲花）であった。彼女はホロウという悪霊を追ってきたのだが、自分の存在に気付いた一護の能力に驚く。近くにホロウの存在を感じて家を飛び出すルキアを追って一護も外へ。そんな彼をかばったルキアは戦いで負傷してしまう。やむなく能力を一時的に一護に譲渡して彼を戦わせることに。結果、ホロウは駆逐された。翌日、悪夢でも見たかと戸惑う一護であったが、高校の彼のクラスに転校生としてルキアが現れる…。久保帯人のベストセラーコミックスの映画化。 | [投票] |
| ★3 | インクレディブル・ファミリー(2018/米) | ヒーロー受難の時代がきていた。正義のためとはいえ街を破壊してしまう彼らは能力の発露を禁じられ隠遁生活を送っていた、がしかし、悪者どもは容赦なく悪事を働く。政府は破壊の恐れのないヘレン（イラスティガール）（ホリー・ハンター）にミッションを依頼。ボブ（Ｍｒインクレディブル）（クレイグ・Ｔ・ネルソン）は家庭の主夫に甘んじるのであった。子供たちのやんちゃや反抗に疲れ果てるボブを尻目にヘレンの活躍は世間の賞賛をあびる。そんなとき、リニアモーターカーの暴走を食い止めたヘレンは背後に何者かの存在に気付く。それはスクリーンセイヴァーと名乗る存在であった…。『Ｍｒ．インクレディブル』１４年ぶりの続編。 | [投票] |
| ★4 | Ｂａｏ(2018/米) | 彼女（シンディ・ラウ）がせっせと中華饅頭を作って蒸籠で蒸していると中から鳴き声が聞こえてきた。おそるおそる中を覗くと饅頭に手足が生えて産声をあげてるのだ。抱え上げた彼女は抱っこして饅頭赤ちゃんを育て始めるのであった。饅頭はすくすくと育ちやんちゃ坊主となっていく。そんな饅頭を彼女は危険から守るため身を呈することも厭わないのであった。やがて、饅頭は思春期を迎え彼女に反抗するようになっていくが…。ディズニー／ピクサー初の女性監督作にして、初のアジア人監督作。『インクレディブル・ファミリー』併映の短篇。 | [投票] |
| ★4 | うたかたの戀(1936/仏) | １９世紀の末。オーストリア＝ハンガリー帝国の皇太子ルドルフ（シャルル・ボワイエ）は享楽に溺れる王室に反意を抱いて社会主義運動に身を投じたりしたが、宰相ターフェ（ジャン・ドビュクール）の策略でベルギー皇女と意に沿わぬ結婚をさせられる。失意から酒と女にのめりこむルドルフであったが、ある夜、憂さ晴らしに出かけた祭でマリー（ダニエル・ダリュー）という清楚な女性と知り合うのであった。彼女のことが忘れられないルドルフはオペラ観劇の席でその姿を見つけるのであったが…。世間を賑わせた一大皇室スキャンダル「マイヤーリング事件」を題材にしたクロード・アネの小説の映画化。 | [投票] |