| 最近のコメント 10 |
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| ★4 | Ｔ−３４ レジェンド・オブ・ウォー(2018/露) | サクサク展開の味気なさやアニメ擬きのＣＧ弾道を割り引いて尚お釣りくる本物の重量感は捨て難い。実戦経験なくたって勝ち負け制すのは腹の据わりだっちゅう清々しいまでの価値観が横溢し大局は放逐され個の戦いへ収斂していく。面構えがそれを担保するのだ。 | [投票] |
| ★3 | エル・コロナド 秘境の神殿(2003/独＝米) | 汎用キャラオンパレードのお子様ランチ革命劇ではあるが、怪奇や神秘を持ち込まない点に好感を持った。少なくとも序盤のチェイスと中盤の橋での攻防は８０年代的冒険譚モチーフに節度あるＣＧを融合させ才気を感じさせる演出だ。出涸らしなりのコクがある。 | [投票] |
| ★3 | 男はつらいよ お帰り 寅さん(2019/日) | 相変わらずの満男＆泉の沸切らぬ関係が描かれるなか、連関希薄のまま寅は過去作のアンソロジーとして登場するだけ。所詮は成就せぬ恋の成り行きにシリーズの落とし前をつける気迫は窺えない。笑顔を交わす寅と現在の満男の対峙こそ終焉に相応しいはずだった。 | [投票(2)] |
| ★3 | ファントム・オブ・パラダイス(1974/米) | カリカチュアされない生サディズムの一方でマゾヒズムは垂れ流され続けるベタベタ情感で粉飾され本質を蔑ろにされる。全ての技巧と楽曲をも押さえ込みデ・パルマが自らの本質を吐露した作家としての立脚点。あまりのド直球にそれ以上の感想は持ち得ない。 | [投票] |
| ★5 | 大列車作戦(1964/米) | 価値の理解できないものの為に命を賭する抗戦の連帯と意気地を根底に湛えつつ、それでも個の対決に収斂していくドラマトゥルギーが完璧だが、縦構図とドキュメンタリズムを自在に操る演出とランカスターの身体性も尚等価で映画を成立させる。陶酔の調和。 | [投票(1)] |
| ★3 | さよならミス・ワイコフ(1978/米) | カザンやローガン作に比べてコクがないうえに扇情的要素が露骨ではあるがインジ的米南部片田舎の閉塞感の環境描写は節度があり良い。時代もあり事後の主人公の変容は控えめだが、それだからこその決然とした行為が浮かび上がる。所作も清々しい。 | [投票] |
| ★4 | カツベン！(2019/日) | 図らずも長瀬に言わせる弁士無しで映画は既に出来上がってるが周防の本音なら、なんで撮ったのとなるが、嘘がつき通せぬ誠実の顕れとしとこうと思う。消えゆく徒花が繰り広げる廉価な狂躁は未来のない諦念に影さされる。シニカルでらしい映画と思う。 | [投票] |
| ★2 | ローデッド・ウェポン１(1993/米) | ネタがつまらんことは我慢しようがあってもパロるだけてことを済まそうってな志が低すぎて萎えた気持ちは奮い立たせることは適わない。肝心の『リーサル・ウェポン』を見ていないことを割り引いても低度な出来。タイトルに「１」と冠したシャレだけは認める。 | [投票] |
| ★3 | ポラロイド(2017/米) | 早々に実体化しちまう展開が得体の知れぬ恐怖を雲散させて後は野となれ山となれの体たらく。しかし、イケイケ高校生活に溶け込めず孤独なカメラ趣味に閉じこもる主人公の寒い心象を表象するような曇天下の街並がいい。惨禍は生き方を変える契機かも知れない。 | [投票] |
| ★4 | アメリ(2001/仏) | 繰り出される奇矯なアイコンとイメージの奔流に幻惑されるし、俯瞰的な説話語りが毒可愛いオサレ感を緩衝する。だが自閉から脱却し世界に自分を晒せとの問い掛けにアメリは終ぞ答えたように見えないのだ。『ザジ』から４０年で世界は収縮したように見える。 | [投票(4)] |
| 最近のあらすじ 5 |
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| ★3 | ジョー(1970/米) | 麻薬売人と暮らすヒッピー娘メリッサ（スーザン・サランドン）を取り返すために売人宅に行った父ビル（デニス・パトリック）は口論の末に男を殺害してしまった。部屋を出た彼は街中の１件のバーに入る。そこで、ネオコン批判の管を巻く男ジョー（ピーター・ボイル）に彼は同調し、殺害の件をほのめかしてしまう。後日、彼の勤める会社にジョーから電話があった。事件は報道され、しかたなくジョーと会うビル。飲みに行った２人は会社重役と一介の労働者という立場を超えて思想の面で同調していく。そんな折、メリッサが再び失踪するのだが…。１９７０年アカデミー賞で脚本賞にノミネートされたが惜しくも逃している。 | [投票] |
| ★4 | アマンダと僕(2018/仏) | パリ。外国からの短期入居者の案内係で日銭を稼ぐダヴィッド（ヴァンサン・ラコスト）は、案内したレナ（ステイシー・マーティン）という女性を好きになる。デートに誘うことに成功し彼の平凡な日常も華やぐのであった。彼の姉サンドリーヌ（オフェリア・コルプ）は１人娘のアマンダ（イゾール・ミュルトリエ）を育てるシングルマザー。ダヴィッドはアマンダの送り迎えなど姉を助けている。姉弟の母は幼いころに男とロンドンへ放逐。母を憎むダヴィッドにサンドリーヌはウィンブルドン観戦にロンドン行きを提案した。そんなある日、テロ事件が発生するが…。２０１８年東京国際映画祭、東京グランプリ・最優秀脚本賞受賞。 | [投票] |
| ★4 | アルキメデスの大戦(2019/日) | １９４５年４月７日。帝国の存亡をかけた巨艦大和は鹿児島県沖で米軍の攻撃を受け海底に沈んでゆく。ひるがえる１９３３年。帝国海軍の中枢では新造艦をめぐり航空母艦を推す一派と戦艦派の攻防が続いていた。劣勢に立つ航空母艦は派の山本五十六（舘ひろし）は会議のあと行っった料亭でバカ騒ぎをする学生、櫂（菅田将暉）と出会う。彼は何でも巻き尺で測らねば気が済まない変人であったが数学の天才なのであった。一案を思いついた山本は櫂をスカウトする。軍人嫌いの櫂は断るが、後に日米開戦の危機を説われて翻意する。彼には守らねばならない人がいたのだ…。三田紀房のベストセラーの映画化。 | [投票] |
| ★2 | 主戦場(2018/米) | 従軍慰安婦問題に関心をもった日経アメリカ人のミキ・デザキは上智大学修士課程の卒業制作として製作した。１９６５年の日韓基本条約の有効性問題はとりあえず置いといて、そもそもに慰安婦は日本国家が主導した強制連行であったのか？その規模は２０万人という苛烈なものであったのか？といった点を中心に右派・左派の論客たちがインタビューに答えていく。しかし、双方の見方を中立的に並置する流れは、とっておきの日本会議加瀬英明の爆裂的なアホ発言を契機に客観性を失い明後日の方向へ舵を切っていくのだが…。右派論客の多くが騙されて出演した旨の抗議を表明する一方で観客からは熱狂をもって受け入れられ異例のヒットとなった。 | [投票(1)] |
| ★3 | 今日も嫌がらせ弁当(2019/日) | 八丈島。シングルマザーのかおり（篠原涼子）は２人の娘を女手ひとつで懸命に育ててきたのだが、長女、若葉（松井玲奈）の自立から間をおかず、次女、双葉（芳根京子）が反抗期に突入したのだ。何を言っても返事さえせずぶっきら棒な返事をＬＩＮＥでしか送ってこない彼女に、かおりの怒りは沸点に達する。双葉が高校に入学した、その日、かおりは決意して嫌がらせでキャラ弁を作り始める。遅くまで仕事して早朝起きて面倒な弁当を作るのは負担であったが、反抗を止めない娘との対決であった。そんなある日、彼女は自分の作った弁当をブログにのせることを思いつくのだが…。主婦の人気ブログの映画化。 | [投票] |