『カメレオン』と同じ製作×監督×脚本スタッフ。カメラは違うんだけどね。

製作の黒澤満は松田優作のおかげでプロデューサーとして一本立ちできた人。いろんな作品を手掛けてるんだけど、時々「優作の夢をもう一度」的な映画を作るんだ。 脚本の丸山昇一は、私は丸出ダメ夫だと思っているのだが、なんだか松田優作に気に入られて、未だに松田優作の呪縛から逃れられない人。いわば優作シンドローム。「症候群」と書いて「しょうこうぐん」と読む。日本語は正しく読もうね。

そういう優作信者達がなぜか阪本順治を担ぎだして、松田優作のために書いた脚本を映画化したのが『カメレオン』。 その時のカメラは、阪本組常連の笠松則通だったんだけどね。今回は仙元誠三を引っ張り出してきたよ。 「このミス１位の原作」てなことを売りにしてますがね、これはもう確実に「優作的な何か」がやりたい映画であることは間違いない。 だったら村川透を担ぎ出せよ。

現代の設定であるはずなんですが、映画はまるで70年代。 特に台詞ね。 ヒドイよ。臭いよ。 家で飯食いながら観てたらブブブブーって吹き出して薄型テレビを米粒まみれにしちゃうぜ。食べ物粗末にしちゃいけないね。 はっきり言ってお薦めはしないよ。

でもねえ、なんだか好きなんだ。 粗っぽいつなぎと不親切な阪本節は元から好きなんだが、仙元カメラがタマらない。 何だろう、画面が生々しいというか、カメラが息してるみたいなの。 たまんねーな。 久しぶりに「俺、今、映画館で映画観てる」って感覚になったもん。

余談

個人的には、もっと都会的で近代的なサスペンスが見たいんですよ。 旧家の怨念とか古びた洋館とかも好きなんだけど、都会ならではのミステリー、都会という設定でしか成立しないサスペンスが見てみたい。 『行きずりの街』というタイトルからは（原作は未読だが）都会派サスペンスの要素がありそうな気がしたんだけどなあ。 都会ならではのサスペンスって、『裏窓』しか観たことないぞ。

(10.11.28 新宿バルト９にて鑑賞)